納蘭性德所作的兩首關於荷花的詩作，《減字蘭花·相逢不語》和《一叢花·詠並蒂蓮》。下面本站小編給大家帶來了相關內容，和大家一起分享。
「相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，斜溜鬟心隻鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。」納蘭性德《減字木蘭花·相逢不語》
這是最美的荷花與人的情詩，很有李商隱碧城「對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田」的情深和激動。
相逢不語，一朵荷花清麗出塵，立在濛濛秋雨裡。照眼是打動心靈的驚艷。但是驚艷於芙蓉秋雨的，是喜歡荷花的人。所以這種驚艷又很排他，是有情人的驚艷。是情人眼裡的西施。納蘭性德的詞美，是先有情，然後有物。
僅此一句，是寫荷花的最美，比蘇軾「一朵芙蕖，開過尚盈盈」，更有一種端然清麗之美。古人寫花寫人，都用側筆，但是這朵荷花對面而開，不寫風流裊娜，卻更顯出塵。
但是納蘭性德是寫荷花一樣的人，寫相逢的震動和濃情。
相逢卻沒有作聲，她對面行來，像一朵滋潤清美沐浴在秋雨中的荷花。
漸漸走近時，兩個人都有特別的表現，女子的臉忽然紅了，微微低下頭，只看見頭上明晃晃一隻鳳釵步搖。
這紅臉，暗示著雙方有特別的情愫和感情，是女孩子初次遇見英俊而美貌的男子嗎?
但是顯然不是，那男子準備低聲叫她，卻又擔心被人發現，這證明兩個人早就認識，但是邂逅的地方，是大眾場所，或者是不被允許認可的地方。
兩個人對面而過，驚起內心的波瀾，轉折忽然出現，當男子假裝不經意回望時，看見女孩子用頭上的玉釵敲在轉角的廊柱上，暗示著曲徑通幽的相會地方。
小詞深情浪漫，是墜入戀情中的人，純真深情的記錄。是一次久別重逢，卻又不願意被人知道的幽會。從相見的期待，驚艷，到細膩的神情和心理變化都有，還好，還有個讓人回想聯想的尾巴。讓人跟著起伏。
她是誰，她是納蘭性德的誰?三百年來，讓人聯想。
納蘭性德二十歲娶妻，二十三歲痛失妻子，他和妻子是正當的明媒正娶，婚後感情深重，又有私人府邸，是戀愛和婚姻合二為一，而納蘭性德的詞多寫在妻子離世之後，所以這樣的相逢，很難是說的他的髮妻。雖然富貴人家禮儀繁多，小夫妻深情，也常常會背著家人和下人，但總是可以夕陽下樓梯，甜蜜地一握柔荑，扭捏卻不是那麼緊張。
這樣的情況只可能發生在納蘭性德結婚之前或者二十三歲之後。
納蘭性德二十歲結婚，有人說這個少女應該是納蘭性德的族中親眷，表姐表妹之類，在婚前發生的一段感情，小兒女背著大人幽會。但是從相逢不語，芙蓉秋雨，兩個人的行為含蓄而成熟來看，不像是少男少女的作為，至少有著表哥表妹的由頭，賈寶玉可以親近林黛玉，在一個床上玩笑胳肢窩，沒有那麼多避諱。
這樣的場景只可能發生在成年之後，兩個人都大了，而且互相感覺有情誼。鑒於納蘭性德和妻子相處三年，情深意重，這樣的情感只有可能發生在二十三歲之後。
納蘭性德家世顯赫，還有什麼地方能夠讓他看到熟悉的身影，還有所顧忌呢?只有一個地方說得過去，那就是比他的家庭和他地位還高的地方，皇宮。
很多人並不知道，納蘭性德從二十三歲到生命謝世的三十歲，中間的七年，他重要的工作和生活場所，是在皇宮。但是納蘭性德留下來的作品很少觸及皇宮和工作，以至於很多人認為他和賈寶玉一樣是廝混在自家大觀園的風流公子。
實際納蘭性德比賈寶玉的段位高出了很多等級，他是名正言順的科考進士，十九歲就考中進士，只是因病延遲三年殿試。而二十三歲開始起，就擔任皇家侍衛，工作地點就在皇宮，如是七年，一直做到一等侍衛。如果不死，他很快就成為父親納蘭明珠或者索額圖一樣大權在握的朝廷重臣。
但是納蘭性德的作品絕少涉及皇宮大內。因為這是貴族子弟的紀律。
但是納蘭性德的這首詞的場景和狀態，只可能發生在皇宮內。
皇家侍衛是不多能夠進入宮廷值守的男性，其責任在於保護宮廷安全，包括了皇宮的各種庫房寢殿，也和眾多的宮女內侍妃嬪有工作上的交集，但是這些交集是在嚴格的制度下進行，因為在皇宮是不允許產生超乎工作的男女感情的。到處都是禁區，包括人的言行舉止。
納蘭性德在這裡工作長達七年，他難道就沒有遇見過動心的女孩麼?我相信會有的，七年不是一個小的時間段，在裡面工作的固然成為帝國機器縝密的一環，但都是有情感有過去的活生生的人。感情固然是被禁止，但是禁忌之下的感情才分外因為心情的悸動而真實吧。
這個女孩是誰?兩種可能，可能是他在宮外就認識的親眷的女兒，因為選秀進入宮廷服務，長時間得不到音訊，忽然遇見了，這個少女應該比納蘭小很多，因為宮廷規定十四歲以上的旗人女子都得造冊，有人成為妃嬪，有更多的人成為宮女，在這裡服務到25歲，然後才可以出宮。
另外一種，就是選入宮廷的少女，在長期的工作中和納蘭性德有交集。
兩個人發生了純美動人的戀情。但這個戀情止於最美的婚姻前的戀情，發乎於情，有著互相心靈吸引。
芙蓉秋雨，顯示這個女子在宮廷中熟悉禮儀，且有著自己淡淡的悲哀。
兩個人表面熟練地避開了所有的人，而女子用玉釵為信號，轉入了相對安全的場所。
但是這樣的戀情，有沒有結果呢?相信沒有。有著喪妻之痛和深知法度之嚴的納蘭性德不會貿然押上家族的前途和女子的性命，為愛不顧一切。
但是，那動人旖旎的片段，留在了他深情多情的心裡。
那女子的幽懷到底是些什麼呢?想必納蘭也不會寫。一個渴望傾訴的深宮女子，總是要人疼惜的。納蘭性德所能做的就是用深情記錄和守望。
」闌珊玉珮罷霓裳，相對綰紅妝。
藕絲風送凌波去，
又低頭、軟語商量。
一種情深，十分辛(心)苦，
脈脈背斜陽。
色香空盡轉生香，明月小銀塘。
桃根桃葉終相守，
伴慇勤、雙宿鴛鴦。
菰米漂殘，沈雲乍黑，
同夢寄瀟湘。「納蘭性德「《一叢花·詠並蒂蓮》
我說過，納蘭性德很少寫宮廷，但是在這樣一首並蒂蓮花裡，他形容蓮花的典故，卻全部帶著宮廷色調。
這是並蒂蓮，像雙生姊妹，開在池塘裡。納蘭性德用的卻是一對宮廷的舞女，在歌唱跳舞完的黃昏，兩個小姐妹守在一起，度過著背井離鄉的宮廷歲月。
在這裡，她們不可能是高級的嬪妃，她們的青春如荷花艷麗，卻只供歌舞，在夜晚，兩個小姐妹相擁相守，就算是有夢，那也是遙遠的家鄉。眼前月色，雙雙鴛鴦，只襯托她們在疲憊之後的一點美。
兩個落魄的小宮女有著深宮的守望和扶持，一種患難與共的安慰。
納蘭性德用這樣隱晦的方式，同情了那些深宮裡被禁錮的下層女孩，也因此描繪出並蒂蓮花雖然紅美卻夜宿風露的那種綽約和淒涼。
如果納蘭性德不是身處宮廷，看見了這些無望的青春，並賦予了自己深切的同情和共情，他的荷花，怎麼會如此生動?
納蘭性德在晚期常常對朋友暗示自己厭倦自己的職業，因為他的慈悲和他的地位身份有著強烈的衝突。人人羨慕他少年得志，出入皇城，前途無量，但多年的宮廷工作，讓他分外感覺人情殘酷，這裡的每個人都是命運下的孤獨。
最美的情感只能是相逢不語，只能是默默對著斜陽。
三十歲，對於別人如同朝霞升起，而他領略了太多自己和他人的無助，沉沉落幕。