韓愈《戲題牡丹》:這首詩有作者“不著色”的體格

韓愈《戲題牡丹》:這首詩有作者“不著色”的體格

韓愈《戲題牡丹》:這首詩有作者“不著色”的體格

古詩賞析

韓愈(768年-824年12月25日),字退之,河南河陽(今河南省孟州市)人,自稱「郡望昌黎」,世稱「韓昌黎」、「昌黎先生」。唐代中期官員,文學家、思想家、哲學家。韓愈是唐代古文運動的倡導者,被後人尊為「唐宋八大家」之首,與柳宗元並稱「韓柳」,有「文章巨公」和「百代文宗」之名。後人將其與柳宗元、歐陽修和蘇軾合稱「千古文章四大家」。他提出的「文道合一」「氣盛言宜」「務去陳言」「文從字順」等散文的寫作理論,對後人很有指導意義。有《韓昌黎集》傳世。那麼下面本站小編就為大家帶來韓愈的《戲題牡丹》,一起來看看吧!

戲題牡丹

韓愈〔唐代〕

幸自同開俱陰隱,何須相倚斗輕盈。

陵晨並作新妝面,對客偏含不語情。

雙燕無機還拂掠,遊蜂多思正經營。

長年是事皆拋盡,今日欄邊暫眼明。

第一聯「幸自同開俱陰隱,何須相倚斗輕盈。」寫牡丹「同開俱陰隱」,不必「相倚斗輕盈」,這是指牡丹花之間同開俱隱約,還是以牡丹與別的花相比較,並未言明。從詩意看,似指牡丹花之間可能性為大。「幸」字流露了作者擔心、緊張情緒。「何須」則是勸告語氣,正應「戲題」二字。這聯寫了牡丹同開俱隱約,又寫了它們之「斗輕盈」。「陰隱」「輕盈」寫牡丹的神態,但這並不輕鬆。這一聯裡顯然凝聚著韓愈內心探處的難言之隱。清黃叔燦《唐詩箋說》認為「有比意」。究竟是比官場中人事糾葛,還是仕途升騰降落,難以探究。總之,韓愈似乎是將自己感慨寓於其中了,因而就格外有韻致。

第二聯「凌晨並作新妝面,對客偏含不語情。」就牡丹的神態作進一層描繪。「並作」仍強調同樣的特徵,同上聯「同」、「俱」呼應,更說明斗輕盈的不必要。是上聯旨意的形象論證。晚唐羅隱《杜丹花》詩寫道:「若教解語應傾國,任是無情亦動人。」確實可以看是受韓詩的影響,不過相比之下,韓的「對客偏含不語情」更含蓄別緻,有回味的餘地。再加上或許含有某種隱情於其中,就更引人入勝了。

「雙燕無機還拂掠,遊蜂多思正經營」一聯描繪了牡丹花開之後燕舞蜂忙的嬉鬧場面。實際也是渲染了牡丹花所處的環境。就牡丹自身而言,「斗輕盈」就已經具有人格意識,「新妝面,不語情」就更強化了這種意識,這都是從牡丹本體出發,自然顯現,而雙燕、遊蜂作為牡丹的身外之物也頻頻關照、時時拂掠、苦苦經營,而作為牡丹自身卻又有念想。詩人似乎無意涉及,也就不必探究其中是不是藏有微言大義。單就藝術描寫角度看,寫出了牡丹花的艷麗姿態,及其繁華場面,有很強吸引力,顯示了作者深厚語言工力非同尋常。而最後「長年是事皆拋棄,今日欄邊眼暫明」就很清楚表露了作者見牡丹而心喜,忘卻多年塵俗之事的愉悅之情。清汪佑南《涇草堂詩話》就認為晚唐諸家詠牡丹「盡態極妍,總不如昌黎一首」,似乎有些過份,因諸家所詠自有其特點自有其角度,不能一概而論,但就藝術上的「輕清流麗,無意求工」這一點說,卻道出了韓愈這首詠牡丹詩的特色。而這一特色,恰恰是韓愈將自己心理感受注於詩中所致。清張鴻《批韓詩》認為這首詩有韓愈「不著色」的體格,確是一語中的。較之那些濃彩重飾只求形似的詠牡丹之作,韓愈這首《戲題牡丹》還是充滿神韻的。它不僅顯示作者駕馭語言的工力,描繪了牡丹的丰采,而且,在「戲」的背後,似乎也含有嚴肅的命題。這才是韓愈這首詩被評詩家稱道的真正原因。

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