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春夜 / 夜直
王安石 〔宋代〕
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
譯文及註釋
譯文
夜已經深了，香爐裡的香早已燃盡，漏壺裡的水也將漏完。夜風輕柔卻也帶著點點寒意。
夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨著月亮的移動，悄悄地爬上了欄杆。
註釋
夜直：晚上值班。「直」通「值」。宋代制度，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿。這首詩《千家詩》選入，改名「春暮」。
金爐：銅製香爐。
漏聲殘：指水將滴完，即天快亮。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響。
翦翦(jiǎn)：形容風輕且帶有點寒意。
惱人：引逗、挑動人。
欄干：欄杆。以竹、木等做成的遮攔物。
賞析
王安石這首小詩，在他的集子裡，本名《夜直》，也就是說在翰林學士院中值夜班時所寫。《千家詩》後面第80首《直玉堂作》(洪咨夔)和第83首《直中書省》(白居易)都是寫這種情景。此處，選詩者為了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》。
王安石於公元1042年(宋仁宗慶歷二年)進士及第，公元1059年(嘉祐三年)上變法萬言書，未被採納。直到公元1068年(宋神宗熙寧元年)，神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
首句「金爐香燼漏聲殘」詩人因國事而一夜未眠，對時間的流失十分敏感。所以既看香爐裡的「燼」又聽漏聲之殘。次句「翦翦輕風陣陣寒」此句寫詩人由室內來到戶外的感受，「翦翦」形容風輕微而帶有些微的寒意，恰好說明了詩人的興奮和激動的心情。三句中的「春色惱人」更是把作者亢奮不已的心情表現俱足，收束句「月移花影上欄杆」，更是借景抒情，「以景語結情語」，將作者的愉悅的心境表現的含蓄而又興味長。
「春色惱人眠不得」寫作者在戶外面對美好的春色，激動不已。這裡「春色」既是實指美妙的景色，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的「春色」;這裡的「惱人」是撩人，由於時值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機會。故無數往事、感慨事、緊要事湧上心頭，所以才會興奮的「眠不得」。
這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫「九重春色醉仙桃」，賈至「禁城春色曉蒼蒼」，岑參「鶯囀皇州春色闌」的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象徵大好的形勢。如果沒有「月傍九霄多」，就不會有「花影上欄干」，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》後才動筆的。 所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
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