賀鑄(1052～1125)，北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，出生於衛州(今河南省衛輝市)。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。那麼下面本站小編就為大家帶來賀鑄的《小重山·花院深疑無路通》，一起來看看吧!
小重山·花院深疑無路通
賀鑄〔宋代〕
花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。
楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。
此詞抒寫情侶離別相思的情懷。整首詞化景物為情思，語彌淡而情彌深。
寫與戀人離別相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首。男主人公在抒發了初別的痛苦之後，曾經無限哀怨地發出「良宵誰與共?賴有窗間夢。可奈夢迴時，一番新別離」的感慨。這首詞則是寫別後經年，相思成夢，夢迴淒涼的真實情景。一為設想，一為現實，分別從不同的側面表現了主人公對所戀之人的誠摯深情。
第一句「疑」字用得極妙。這個「疑」，當然是男子之「疑」，然而細細推敲.卻又不似現實中之「疑」。因為心上人所居之「花院」，即使是「深」;也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之「疑」。「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」(晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》)。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，「靈魂出竅」，在夢中跋涉千里，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁產生出「近鄉情更怯」般的疑慮：」這一次相會是否能夠如願呢?是不是會有人從中作梗呢?……「這種種忐忑不安的測度借「疑無路通」表現出來，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境。
第二句重點在「芙蓉」上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有「芙蓉如面柳如眉」(自居易《長恨歌》)、「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉」(李殉《臨江仙·鶯報簾前暖日紅》)等句，都是以「芙蓉」來喻美人，這裡也是這種用法。方回在「芙蓉」之上加以「玉」字，前面又限以「碧紗窗影下」之絕美環境，真是形神俱現，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孓前行，剛剛繞過那幽雅的迴廊，已經看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。
第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鍾發動，這不能不使人產生「偏恨」的感慨。句首的「當時」，應是既指今夢，亦指昔時，是夢亦真，是虛亦實，動盪變幻之中，語語沉著，令人神傷。
第四句寫分別。「明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。」(晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》)在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派淒涼的氛圍中結束。
過片健筆陡轉，將上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞隨筆》謂：「詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。」這一句即承上啟下，由虛入實。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會，故詞句以「楚夢」借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉。殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心繡制(也許即為心上人親手所繡)的金縷雙枕，反襯出他此時的孤獨;身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在。
結拍兩句，又化實為虛，從對面寫起。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的「雙枕」、「半床」，很自然地聯想起對方對自己的思念。不過詞人並沒有像「今夜郎州月，閨中只獨看」(杜甫《月夜》)那樣直接去寫對方，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方「妝樓頤望，誤幾回天際識歸舟」(柳永《八聲甘州》)的失望和憔悴，賦情於物，亦物亦人，「木猶如此，人何以堪!」。
這首詞上片寫夢中相會，是虛;下片寫夢迴淒涼，是實。然而詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而若實;於實中卻化實為虛，使下片實中有虛。特別是詞的結拍，由己推人，代人念己，「不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思」(范唏文《對床夜語》)，語彌淡而情彌深。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有「筆墨之妙，真乃一片化工」之讚歎。
《宋詞選釋》評日：「此詞由『窗下』而『分攜』、而『沈躞』，層遞寫來，漸推漸遠。結處『秋柳』、『城東』，寄懷更遠，覺情韻彌長也。」
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