【原文】
鷓鴣天１
重過閶門萬事非２，同來何事不同歸２?梧桐半死清霜後３，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞５。舊棲新垅兩依依６。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣?
【註釋】
１鷓鴣天：詞牌名。因此詞有「梧桐半死清霜後」句，賀鑄又名之為「半死桐」。
２閶(chāng)門：蘇州城西門，此處代指蘇州。
３何事：為什麼。
４梧桐半死：枚乘《七發》中說，龍門有桐，其根半生半死(一說此桐為連理枝，其中一枝已亡，一枝猶在)，斫以制琴，聲音為天下之至悲，這裡用來比擬喪偶之痛。清霜後：秋天，此指年老。
５「原上草」二句，形容人生短促，如草上露水易干。語出《薤露》露晞明朝更復落，人死一去何時歸。晞：(xī)干。
６舊棲：舊居，指生者所居處。新垅：新墳，指死者葬所。
【白話譯文】
再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死;又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。
原野上，綠草上的露珠剛剛被曬乾。我流連於舊日同棲的居室，又徘徊於壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的淒風苦雨，平添幾多愁緒。今後還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫!
【賞析】
這是一首情真意切、語深辭美、哀傷動人的悼亡詞，是中國文學史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品並傳不朽的名篇。
上片開頭兩句用賦，直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經過閶門，一想起和自己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，只覺得一切都不順心，遂脫口而出道：「同來何事不同歸?」接以「同來何事不同歸」一問，問得十分無理，實則文學往往是講「情」而不講「理」的，極「無理」之辭，正是極「有情」之語。
「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨存的苦狀，寂寞之情，溢於言表。「清霜」二字，以秋天霜降後梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死後自己也垂垂老矣。「頭白」二字一語雙關，鴛鴦頭上有白毛(李商隱《石城》：「鴛鴦兩白頭。」)，而詞人此時已年屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者的孤獨的淒涼。
過片「原上草 ，露初晞「承上啟下，亦比亦興，既是對亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀歎妻子生命的短暫。同時這裡也是用典，漢樂府喪歌《薤露》：「薤上露，何易晞!」用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與「梧桐半死」共同構成「博喻」;同時，原草晞露又是荒郊墳場應有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文「新垅」二字的出現就不顯得突兀。
下片最後三句復用賦體。「舊棲新垅兩依依。"因言「新垅」，順勢化用陶淵明《歸園田居五首》其四「徘徊丘垅間，依依昔人居」詩意，牽出「舊棲」。居所依依，卻天人永隔。下文即很自然地轉入到自己「舊棲」中的長夜不眠之思——「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣!」夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實的細節與意象中表現妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋淒絕，感慨萬千。
這首詞在藝術構思上最突出之處在於將生者與死者緊密聯繫在一起，作者詞筆始終關合自己與妻子雙方，其情之深已侵入文章構思當中，如：
「重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸。」此處上半句寫自己所見，下半句抒發對亡妻的思念。「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」這是寫作者自身。「原上草 ，露初晞「這是寫妻子。「舊棲新壟兩依依。"這是兩個人在一起寫。「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」與開頭一樣，前一句寫自己，後一句寫妻子。以夫妻間體貼關懷、情感交融的溫馨生活為基礎寫成;」舊墳新壟「句有夫妻感情已經超越時間，超越生死之感。
「重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸」借敘事抒情;「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」借比喻抒情;「原上草 ，露初晞，舊棲新壟兩依依"借景物抒情;「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」借行為舉止抒情;語言上兩次運用反詰句，把情感推向高潮，動人心弦。
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