仇英自己創作《清明上河圖》的原因有哪些?

仇英自己創作《清明上河圖》的原因有哪些?

仇英自己創作《清明上河圖》的原因有哪些?

古代典籍

《清明上河圖》作為十大名畫之一,以長卷形式,採用散點透視構圖法,描繪北宋時期都城汴京的繁榮。面對如此出名的畫作,仇英作為自學成才的畫家怎麼會想到自己作一幅清明上河圖呢。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!

通過收集資料得出可能有以下幾個原因:

1、蘇州城的繁榮

當時的蘇州城,其繁榮程度遠遠超過汴梁,似天天在過節一般。蘇州新興的棉作經濟、蠶桑行業以及其他經濟作物的栽培極其發達,與之配套的手工業加工、商業化生產結構有了很大發展,這樣,蘇州就成為中國經濟發展水平最高的地區。當時的蘇州府,轄吳縣、長洲縣、昆山縣、常熟縣、吳江縣、嘉定縣6縣和太倉州,是首屈一指的財賦重地。萬曆《大明一統志》記錄了中國260多個府(洲)的稅糧數字,名列前茅的便是長江下游地區的蘇州府,蘇州一府的稅糧是全國稅糧的十分之一。

農業和商品經濟的發展,加上外國商人的湧入,使蘇州地區成為「各省商貿雲集之地」,形成了許多大小不一、居民繁盛的城鎮,如蘇州山塘、閶門、本瀆等成為最富華之地,蘇州城「貨物店肆,流溢金閶」。

據《蘇州府志》、《古今圖書集成·職方典》記載,當時蘇州有手工業者五萬餘人,產品可分帛、布、剪采、器用、釀造、品饌和工作共七大類,六百多個品種。筆、墨、紙、硯合成的「文房四寶」的生產,無論在數量和質量上都有新的提高。由於外國商品的刺激,顏料生產也有了較大的發展,出現了柳芳綠、紅白閃色、雞冠紫、迎霜金、梔紅、胭脂紅等貴重色種。這些產品的迅速發展,為繪畫藝術的發展,也為仇英大青綠山水、工筆人物畫創造了極為有利的條件。

與此同時,蘇州的刺繡、絲綢、扇子、玉雕、木雕等手工工藝和私家花園的發展,也促使當時的繪畫藝術有更新的、更廣泛的改革和突破,以便與之相適應。

2、仇英得親身經歷

蘇州私家花園的發展正值高峰期,大小園林達二百餘處。這些園子都是建築、書法、繪畫、詩文等藝術組成的綜合體。許多造園實踐證明,當時畫師在建築園林中佔據了極其重要的主導地位。僅以蘇州最大的園林拙政園為例,這個園子建在明嘉靖年間,園主王獻臣在築園時邀請文徵明規劃造園。文徵明曾作《拙政園三十一景》(現藏蘇州博物館內)。從畫面上看,三十一景與現存拙政園各主景格局、佈置大致吻合。該園始建於1522年,築成於1538年。先後花了十六年時間。而文徵明作「三十一景」圖於1533年,這充分說明文徵明非但參與了造園活動,也是拙政園的主要建築師。而仇英雖則晚些,但也受王獻臣之邀繪製了《園居圖》、《獨樂園圖》等作品,親身感受了盛世造園的景象。

當時的大師兄唐寅對此就抒發過才氣,留詩云:「世間樂土是吳中,中有閶門又檀雄。翠袖三千樓上下,黃金百萬水西東。五更市賈何曾絕,四處方言總不同。若使畫師描作畫,畫師應道畫難工。」後來的顧炎武對「奢靡為天下最」的蘇州也感慨道:「蓋吳民不置田畝,而居貨招商,閶闤之間,望如繡錦,豐筵華服,競侈相高,而爭利鎦株。」民眾的衣著、飲食、交通和居住方式都有了極大改觀。生活在這一環境中的仇英,面對如此景象不可能無動於衷,重畫一幅《清明上河圖》卷的慾望,越來越強烈,便是很自然的事了。

3、清明上河圖名氣大

清明上河圖,是十大傳世名畫之一。在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷裡,共繪了數量龐大的各色人物,牛、騾、驢等牲畜,車、轎、大小船隻,房屋、橋樑、城樓等各有特色,體現了宋代建築的特徵。作品以長卷形式,採用散點透視構圖法,生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京(又稱汴京,今河南開封)的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況,是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證,也是北宋城市經濟情況的寫照。

因此,面對比當年汴京更加繁榮的蘇州城,仇英想要畫下來記錄繁榮昌盛之景也就不奇怪了。

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