李賀《難忘曲》:整首詩給人以餘味不盡的美感

李賀《難忘曲》:整首詩給人以餘味不盡的美感

李賀《難忘曲》:整首詩給人以餘味不盡的美感

古詩賞析

李賀(790~816) ,字長吉。河南府福昌縣昌谷鄉(今河南省宜陽縣)人,祖籍隴西郡。 唐朝中期浪漫主義詩人, 與詩仙李白、李商隱稱為「唐代三李」,後世稱李昌谷。是繼屈原、李白之後,中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人, 有「太白仙才, 長吉鬼才」之說。那麼下面本站小編就為大家帶來李賀的《難忘曲》,一起來看看吧!

難忘曲

李賀〔唐代〕

夾道開洞門,弱柳低畫戟。

簾影竹華起,蕭聲吹日色。

蜂語繞妝鏡,拂蛾學春碧。

亂系丁香梢,滿欄花向夕。

此詩的起句採取了樂府《相逢行》傳統的開篇方式:「夾道開洞門,弱柳低畫戟」,先極力描寫府第的高大、華貴、莊嚴,如古辭:「黃金為君門,白玉為君堂。……中庭生桂樹,華燈何煌煌」;南朝梁張率:「高門既如一,甲第復相似」;昭明太子蕭統:「朱門間皓壁,刻桷映晨離。階植若華草,光影逐飆移。」但在具體的描寫方法與文字技巧運用上,又存在明顯的差異。李賀詩沒有鋪金疊翠,也沒有用什麼渲染誇張的詞彙修飾,卻通過一種暗示性的筆觸,將府第的高大莊嚴充分地顯現出來。這裡,詩人不寫府第的壯麗莊嚴,而寫道狹;不寫門前那標誌著身份地位的畫戟如何高大,而寫高高的垂柳卻低於畫戟。實際上,是府第的宏偉而使道路顯得狹窄;畫戟的高大而使垂柳顯得低矮。這種透過一層、深入一層的寫法,使府第的氣派在「夾道」與「弱柳」的襯托之中,恍然如在目前。與那些直寫府第高大華貴的詩句相比,不僅更富有詩的含蓄,而且也更容易引起讀者的聯想。

接下兩句進一步渲染府第深院的環境氣氛。按照傳統樂府的寫法,這裡應該描寫的是,深深庭院中到處高屋櫛鱗、繁華似綿的景象。而詩人卻拋開了這些早已被《相逢行》的作者們寫俗了的寫法,僅僅選擇了這樣一個鏡頭:「簾影竹華起,簫聲吹日色。」這兩句詩都極力寫動,似乎要以簾動與簫聲為這華貴的大院增添一點兒熱鬧的氣氛。然而,從藝術效果來說,簾動與簫聲,不僅沒有使大院增加一分生氣,反而使人感到了人生經歷中不常體驗到的一種沉寂。這兩句詩的寫法,和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句:「蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽」有些類似,同樣都是以動寫靜,但王籍筆下的靜,使人感到的是大自然的優美和沉浸於其中的愜意,透露出人與自然神交以後的精神意趣。而李賀筆下的靜,卻給人一種與世隔絕後難以忍受的空寂感,甚至隱隱地在繁華似錦中透露出抒情主人公內心的淒涼與無可奈何,這才是這兩句詩真正所要體現的意趣與心態。

關於在這種沉寂的環境裡生活的人的樣子,詩的第四句雖然透露出一點兒信息,但那是在簾幕之後「猶抱琵琶半遮面」的隱隱約約的形象,還不能讓人一下子看清她的面目。於是,詩的第五、六兩句就把鏡頭轉而直接對準了這深院中的人物:「蜂語繞妝鏡,畫蛾學春碧。」原來這位伴著簾影、伴著「簫聲吹日色」的抒情主人公竟是一位女子。只見她站立在梳妝台前,對鏡描繪著蛾眉。而那蜜蜂「嗡嗡」叫著,好像也知欣賞其美貌一樣地飛前飛後,「議論不休」,好像在尋找著散發出陣陣芳香的花兒。這兩句寫人物非常含蓄傳神,始終沒露出人物的容貌形象,卻抓住蜜蜂錯把女子當成鮮花的細節和女子對鏡梳妝的一個動作,寫出她如花似玉的美貌,透露出她對美的追求,同時,也流露出幾分顧影自憐之意。這樣一位美貌的女子,她的青春、她的生命活力,居然只能在對鏡梳妝中慢慢消逝,只能在孤獨寂寞中百無聊賴地度過。這是十分難堪的境地,也是非常不幸的生活。

最後兩句是全詩的高潮,也是點睛之筆。詩人的鏡頭從閨房搖向庭院,展現了一幅十分美麗動人而又帶有幾縷憂傷的畫面:「亂系丁香結,滿欄花向夕」。「亂系」與馮延巳《謁金門》「閒引鴛鴦芳經裡,手挼紅杏蕊」中的「手挼」是一個意思。這裡詩人捕捉住最能反映人物內心活動的動作,寫她手裡繫著丁香結,可她的心好像又並不在這兒。她在想,在盼望,又在感傷。短短的幾個字,意味無窮,把女主人公心緒茫茫、心事重重、茫然無措又惆悵傷感的種種複雜心情寫得真切可感,恍然可見。最後的結句也很精妙,不寫人物,不抒情思,卻落在寫景上,描繪出花園中滿欄的鮮花沐浴著夕陽的餘輝、格外動人的景象。這是寫景,也是言情,其字裡行間,分明傳達出了「夕陽無限好,只是近黃昏」的意趣。這裡的「向夕」二字尤其耐人尋味。它寫出了這眼下的鮮花已不是初春時節蓓蕾初綻的時光,而是已經開始「向夕」了。即是說,它們春花爛漫、最有魅力的時刻就要逝去,美好的日子已經所剩無幾,等待它們的將是不可避免的凋殘的命運。顯然,詩人這裡寫花、寫景,都含有暗喻、象徵的意味。這閨中少女青春無幾,這花就是她虛度年華、青春將逝的命運的形象寫照。透過這個以花喻人的結句,再回過頭去品味全詩,就不難理解詩人為什麼要特地描寫「簾影竹華起,簫聲吹日色」的清幽寂寞氣氛,去渲染時光的難捱,獨處的百無聊賴。也不難理解詩人為什麼要通過女主人公對鏡梳妝的情節,去實現人物試圖以精心的梳妝打扮挽住即將逝去的青春年華,以葆青春常駐的心理情緒。同時,也可以進一步理解女主人公在「亂系丁香梢」時所傾注的複雜感情。詩貴含蓄,結句尤重含蓄蘊藉。這個結句確實結得很妙,它不僅照應全詩,又能言有盡而意無窮,給人留下充分的回味餘地。

這首詩最突出的特點,就是沒有一句一字直接將詩意說破,卻又在字字句句中蘊含著詩意。每一筆描寫,每一處刻畫,看似互不相涉,跳躍性極大,卻又能以內在的情感線索聯結在一起,使人讀來自有一種含蓄美、朦朧美,給人以餘味不盡的美感。

李賀的這首《難忘曲》,並不僅僅是為寫美人遲暮而寫美人遲暮。美人遲暮的題材在傳統詩歌中,都是用來表現懷才不遇的主題的。李賀的詩歌總是充滿了哀怨淒涼的聲音。這首詩中的被鎖在高牆內孤淒的、無人賞識的、沒有機會為人賞識的美人,實際也寄托了詩人自己受壓抑而不能發揮才能的不幸遭遇,這也是他為何將此詩名為《難忘曲》的真正原因。如果再進一步瞭解了《相逢行》這一樂府古題最早的含義,也許會更有助於對這首詩詩意的理解。《樂府題解》在解釋《相逢行》古辭時說:「晉陸機《長安有狹斜行》云:『伊、洛有歧路,歧路交朱輪』,則言世路險狹邪僻,正直之士無所措手足矣。」

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