黃庭堅(1045年6月12日—1105年9月30日)，字魯直，乳名繩權，號清風閣、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩圍老人、黔安居士、八桂老人，世稱黃山谷、黃太史、黃文節、豫章先生。黃庭堅在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為「蘇門四學士」。黃庭堅的詩，被蘇軾稱為「山谷體」。黃庭堅的書法獨樹一格，自成一家，他和北宋書法家蘇軾、米芾和蔡襄齊名，世稱為「宋四家」。在文學界，黃庭堅生前與蘇軾齊名，時稱「蘇黃」。作品有《山谷詞》《豫章黃先生文集》等。那麼下面本站小編就為大家帶來黃庭堅的《登快閣》，一起來看看吧!
登快閣
黃庭堅〔宋代〕
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情小詩。
一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因為開頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裡，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內容：前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語，「生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復為快耳!」後句用杜甫」注目寒江倚山閣「及李商隱」萬古貞魂倚暮霞」之典，還多有翻新出奇之妙。「癡兒」二字翻前人之意，直認自己是「癡兒」，此為諧趣之一;「了卻」二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與「快閣」之「快」暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二;「倚晚晴」三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之「倚」，倚於山閣，乃實境平敘;李詩之「倚」，主語為「萬古貞魂」，乃虛境幻生而成;黃詩之「倚」，可謂虛實相兼;詩人之「倚」，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裡，詩人與亭閣的背影。
不僅如此，「倚晚晴」三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大，澄江一道月分明「的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」和謝眺「余霞散成綺，澄江淨如練」的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道：「其意境天開，則實能劈古今未洩之奧妙。」(張宗泰《魯齋所學集》)
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載：「鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。」後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，「見禮俗之士，以白眼對之」，見所悅之人，「乃見青眼」(《晉書·阮籍傳》)。詩人這二句大意是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處「橫「字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情托了出來。
結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從「癡兒了卻官家事」說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望;然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照;五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢?這就很自然地引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以「一氣盤旋而下之感」(潘伯鷹評語)。而且意味雋永，讓人想像無窮。
全詩明白如話，因景抒情寄慨，字字緊扣，層層關聯，用典貼切，無一字無來處，體現了江西詩派用字新奇、筆力雄健的特點。
此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩「豪而有韻，此移太白歌行於七律內者」;方東樹評析說：「起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。」這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云：「坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發洩透矣。」細吟此詩，當知無愧。
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