吳文英(約1200年—約1260年)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。南宋詞人。吳文英作為南宋詞壇大家，在詞壇流派的開創和發展上，有比較高的地位，流傳下來的詞達340首，對後世詞壇有較大的影響。那麼下面本站小編就為大家帶來吳文英的《過秦樓·黃鐘商芙蓉》，一起來看看吧!
過秦樓·黃鐘商芙蓉
吳文英〔宋代〕
藻國淒迷，麴瀾澄映，怨入粉煙藍霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰訴。又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩稱錦雲留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能原注去聲西風老盡，羞趁東風嫁與。
「過秦樓」，《詞譜》：「調見《樂府雅詞》李甲作，其詞中有『曾過秦樓』句，取以為名。」雙調，一百十一字。前片十二句，四仄韻;後片十一句，四仄韻。
「芙蓉」，荷花的別稱。
「藻國」三句，述荷葉的神韻。「藻國」，荷生水中，故雲藻國。「曲」，酒麴也。發酵時酒麴呈黃綠色。這裡借喻葉色。此言田田荷葉覆蓋水面，迷迷濛濛無際無涯。黃綠色的荷葉倒映在清澈的水中，使水葉一色，渾然難分。清晨遠望水面荷葉，好像包裹在又白又藍的煙霧之中。「香籠」三句，述荷花的色、香、形。「膩漲紅波」。一句脫胎於杜牧《阿房宮賦》中：「渭流漲膩，棄脂水也」。此言荷花的香氣似麝香般的散溢四周，紅艷艷的花色把水波也染成了胭脂紅，水面平靜如鏡，荷花亭亭玉立在水中，恰似臨鏡梳洗的絕色佳人，高潔典雅，人見人愛。然而因自愧不如，就會愛極生妒也。「湘女」三句。「湘」，湖南省的簡稱，湖南又稱芙蓉國。故以湘女借代荷花。毛澤東有「芙蓉國裡盡朝暉」詩句，可參照之。此言荷花又好像湘水女神從水上飄然而來，她身上的飾物(即荷的莖、葉、蓮蓬等物)雖多，卻只見其形動而不聞其聲起。她專注獨立水面的神態，又好像要向什麼人傾訴心曲一樣。「愬」，通訴，即告訴、傾訴。「又江空」三句，敘夜色中的荷花。言靜夜中月兒西墜，水面更顯空曠。朦朧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去來的仙女，又好像一對對翩翩起舞的五彩鴛鴦。上片將荷的葉、花、莖、色、香、形一一描述，給人以完整的印象。
「還暗憶」三句，承上述蓮蓬、蓮子。「菂」，即是蓮子。一「憶」字，領起下片。詞人回憶以前有一次曾蕩槳在荷澱中，鈿合般的蓮蓬可以用船槳勾到，同船的佳人用玉臂採下了鮮嫩的蓮蓬，荷梗的莖絲欲斷還連。蓮子芯極苦，由「苦」味，聯想到荷的孤芳清高的氣質，更使人憐惜不已。「玲瓏」三句，續寫蓮蓬及藕根。言翠綠色的蓮蓬外形玲瓏透剔，裡面就像座座小屋居住著顆顆蓮子。切成冰綃般薄的藕片，連著纏綿不絕的藕絲。似乎這藕絲能將這一片鮮艷美麗的荷澱永遠拴住。詞人以其豐富的想像力，賦於無知的荷花以通靈的人性，故有此深厚的感情也。「生怕」三句，替荷花的身後設想。一「怕」字，直管到底，明設想之意。詞人說：我恐怕到那殘蟬哀鳴的深秋降臨之時，水中的荷花將變得凋零不堪，惟見枯葉殘梗上流淌著淚珠似的露珠，老景淒涼啊!「能西風」兩句作結，以景寓意。末句「羞趁東風嫁與」，反用李賀詩「嫁與東風不須媒」句意。言荷花寧可遭受西風的摧殘，凋零衰敗，也不願意伴著春風去與百花爭妍鬥艷。這裡詞人以花設喻，盛讚那些孤芳自重，卻不願隨波逐流去獻媚權貴的文人。全詞緊扣題目，從各個方面為讀者描述了荷的整體形態及其清高氣質，給讀者無窮回味。
相關內容： 吳文英 、