史達祖(1163～1220?年)，字邦卿，號梅溪，汴(河南開封)人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死於貧困中。史達祖的詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。那麼下面本站小編就為大家帶來史達祖的《綺羅香·詠春雨》，一起來看看吧!
綺羅香·詠春雨
史達祖〔宋代〕
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：並不對所詠之物進行細緻、逼真的描摩，有時甚至根本不對「物」的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的「品格」，借物的「品格」來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：「月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜」。此詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之「孤」與「潔」，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意蘊，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王國維說讀這類作品如「霧裡看花，終隔一層。」(《人間詞話》)道著了這類作品的弱點。
詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，並由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，淒迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷促使而成。「做冷欺花」，給人以觸覺上的感受;「將煙困柳」，給人以視覺上的感受;「偷催春暮」，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。
接下來的「盡日」兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細極密，一片迷糊，滿佈空間，著重刻畫的是春雨的靜態;下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一「愁」字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。
以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故雲蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子啣泥築巢，故雲燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種淒麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
「最妨它」兩句，寫春雨對自己約會的影響。「佳約風流」，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裡借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情。「佳約」的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面「愁」字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。
下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。
前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶湧，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口(官渡)隱沒於煙雨之中，難以尋覓。「還被春潮晚急，難尋官渡」，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閒情逸趣。史詞則承「最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路」兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細緻、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰。 「和淚謝娘眉嫵」一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裡借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態;其二，將遠山比作謝娘(自己之情人)，可見作者因「雨妨佳約」，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由「對面入筆」的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」的詩句及杜甫「今夜鄜州月，閨中只獨看」的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見，傷如之何?「臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處」兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是「帶將愁去」。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來真有「一江春水向東流」之感。
最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。「記當日門掩梨花」，化用李重元《憶王孫》詞：「欲黃昏，雨打梨花深閉門」。「剪燈深夜語」，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對」詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的產物。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想像將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷歎歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂「渾化無跡」的地步。
綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字說出「雨」字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在; 「收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句」。這是有一定道理的。
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