陳與義(1090年—1139年1月1日)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆(今陝西西安)，自曾祖陳希亮從眉州遷居洛陽，故為洛(今河南洛陽)人。生於宋哲宗元祐五年(1090年)，卒於南宋宋高宗紹興八年十一月二十九日(1139年1月1日)。北宋末、南宋初年的傑出詩人，詩尊杜甫，前期清新明快，後期雄渾沉鬱;同時也工於填詞，其詞存於今者雖僅十餘首，卻別具風格，豪放處尤近於蘇軾，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。那麼下面本站小編就為大家帶來陳與義的《對酒》，一起來看看吧!
對酒
陳與義〔宋代〕
新詩滿眼不能裁，鳥度雲移落酒杯。
官裡簿書無日了，樓頭風雨見秋來。
是非袞袞書生老，歲月匆匆燕子回。
笑撫江南竹根枕，一樽呼起鼻中雷。
詩首聯切題，但以倒裝出之。詩人對著酒杯，只見飛鳥掠過，浮雲緩移，這一切都倒映在杯中，於是心中若有觸動，覺得這是極好的詩料，想寫出來，又似乎找不到適當的詩句來表達。江西詩派的詩喜歡拗折，這樣起句，將因果倒置，詩便顯得突兀而有波折。同時人葛勝仲在評論陳與義詩時，曾指出他的詩「務一洗舊常畦逕，意不拔俗，語不驚人，不輕出也」，這聯詩便是很好的例子。詩寫的情況，是每個詩人都遇到過的。這樣的感觸，就是陶淵明《飲酒》詩所說「此中有真意，欲辨已忘言」，也即李商隱《錦瑟》詩所云「此情可待成追憶，只是當時已茫然」，明明是極好的景情，詩似乎就在口邊，卻一下子說不出來。陳與義對這種境界體會很深，多次拈出，如《春日》云：「忽有好詩生眼底，安排句法已難尋。」又如《題酒務壁》云：「佳句忽墮前，追摹已難真。」
第二、第三聯寫現實生活，抒發感慨。兩聯都一句說情，一句寫景作陪襯，進一步闡發情。詩人當時官符寶郎，到這年冬天，即以王黼事罷，出監陳留酒稅。這時候，他或許已對官場的傾軋感到了厭惡，而自己已是三十五歲，官低位賤，展望未來，前程似漆，於是在這兩聯詩的出句中感歎自己整天忙忙碌碌，周旋於案牘文書之中，沒有出頭的日子;沒完沒了的是非恩怨，又纏繞著自己，伴隨著自己漸漸老去。與所抒發的心理動態相呼應，兩聯的對句便寫相應的景物，自成連續，說眼見到樓頭陣陣風雨，秋天已經來到，滿目蒼涼蕭瑟，使人感傷;燕子已經離開，飛往南方的故巢，令人感到歲月在匆匆地流逝。這兩聯是名句，方回對此極為讚賞，在《瀛奎律髓》中評說：「此詩中兩聯俱用變體，各以一句說情，一句說景，奇矣。」宋吳開《優古堂詩話》說：「近時稱陳去非詩『案上簿書何時了，樓頭風月又秋來』之句。或者曰：此東坡『官事無窮何日了，菊花有信不吾欺』耳。予以為本唐人羅鄴《僕射陂晚望》詩『身事未知何日了，馬蹄唯覺到秋忙』。」方回則以為本蘇軾詞「官事何時畢，風雨外，無多日」，第三聯則與陳與義自己的《寓居劉倉廨中晚步過鄭倉台上》的「世事紛紛人老易，春陰漠漠絮飛遲」同意，「是為變體」。吳開及方回都遵循江西詩派宗旨，在「無一字無來歷」上下工夫，實際上，不論陳與義是否襲用前人，詩都寫得意深情深，格調高迥;其中以「書生」對「燕子」、「簿書」對「風雨」、「是非」對「歲月」，都很靈動，非俗手所能做到。
在發了一通感慨後，詩進入尾聲，回應題目，說自己含笑把這些人世間的煩惱都遠遠地拋開，痛快地喝上一通酒，醉後往床上一躺，進入夢鄉。這聯雖然是故作達語，力求軒豁，但氣勢與上不稱。陳與義曾經提出作詩要達到兩個標準，一是「忌俗」，一是「不可有意用事」，這聯卻寫得很俗氣，違背了自己的標準，所以清紀昀、許印芳都曾予以指摘。
這首詩屬於拗體，採用了特殊的結構形式，顯得兀傲奇崛，是陳與義學黃山谷詩的結果，因此被極力鼓吹江西詩派詩的方回贊為「學許渾詩者能之乎?此非深透老杜、山谷、後山三關不能也」。
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