杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代現實主義詩人，與李白合稱「李杜」，他被後世譽為「詩聖」，對中國古典詩歌的發展有著非常深遠的影響。下面跟本站小編一起瞭解一下杜甫所作的《絕句二首·其二》吧。
人生太過繁忙，匆匆的腳步有時也得需要稍微停頓，讓本心可以四顧周圍的美麗風景，神馳片刻。讀上一首輕快明淨的小詩，不失為一種最好的調劑物質。在某個瞬間，精神上的愉悅轉化為可見，與飲食上的口腹之慾相比，期間妙處毫無區別，甚至更加美妙。
杜甫的一生大部分都行走匆匆，如果仔細察看一下，就可以發現他生活得悠閒的時光，大抵共有三次，第一次是其年輕時候，「放蕩齊趙間，裘馬頗清狂」(《壯游》);第二次便是流寓成都草堂時期，「清江一曲抱村流，長夏江村事事幽」(《江村》);第三次應是滯留夔州時期，「江間波濤兼天湧，塞上風雲接地陰」(《秋興八首》之四)。年輕時候能夠流傳下來的作品雖然並不多，但僅憑其中一句「會當凌絕頂，一覽眾山小」(《望岳》)，就足夠傲嘯詩林其間，換來不少口碑。
經過十年長安困頓生活，又經歷「安史之亂」的長期流離失所，杜甫能夠流寓成都草堂，遠離政治風雲及戰爭禍亂，在憂時傷懷之外，可以獲取一段難得寧靜的日子，對於時常繃緊心弦的杜甫來說，未嘗不是一個好事。
安居成都草堂的那幾年，或許因為心情變得悠閒，杜甫的部分詩歌風格變得清新秀麗起來，改變了以往那種沉重憂慮的氣色;當然，其內在的拳拳愛國之情，及其潛藏在骨子與血脈裡的憂民之情，卻從來就不曾忘記和散失。
《絕句二首·其二》
[唐]杜甫
江碧鳥逾白，
山青花欲燃。
今春看又過，
何日是歸年?
這首五言絕句，詩成於廣德二年(764年)暮春時節，寓情於景，極富清麗之姿。王維詩被蘇軾評價，論其曰：「品摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩」(《東坡題跋·書摩詰〈藍田煙雨圖〉》)，其實，杜甫詩中也存在不少「以詩為畫」([清]陶虞開《說杜》)的作品。此組《絕句二首》便是如此，今賞其一。
此詩開頭兩句，「江碧鳥逾白，山青花欲燃」，察其用字便極為講究，對仗工整，富於韻律。碧綠的江水為底色，白色的江鳥自由飛翔在水面之上，整個青色的大山彷彿深色幕布，艷麗的山花爛漫開放如一叢叢野火燃燒，在深情的春天裡盡情釋放著自己的熱情。前一「逾」字，盡襯飛鳥之白;後一「欲」字，妙喻山花之艷。好似畫家用調色盤裡最絢爛的色彩塗抹成一幅最美好的畫卷，落入欣賞者的眼中，形成最強烈地衝擊效果。這便是杜甫此詩開始兩句所給我們的印象。
有人評論這兩句，說其恍如學童初學對字，卻是不能深入明瞭詩人之心，而下的妄言。此兩句形神兼備，生動傳神，如唐代詩僧皎然所語：「因江碧而覺鳥之逾白，因山青而顯花之色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然於紙上」(《詩式》)。煉字皆為顯神理，精準的字詞都是服務於詩人所要表現的主旨。所以此處的美，不僅僅是突出字詞之美妙，更是為詩人後續所要抒發的內在情感做準備。
前面已經說過，杜甫雖然寓居於成都草堂，遠離戰亂的不利影響，沒有能夠像過去那樣在詩歌裡面近距離表現自己的熱誠，但其一片憂國憂民的本真之情，卻沒有丟掉半分。正因如此，在本詩的最後，詩人才用充滿疑慮的口吻問出：「今春看又過，何日是歸年?」美麗的春天，只能眼睜睜地看著它快速地從面前溜走，卻無法挽留住。日子就這樣一日復一日地過去，殃及黎民的戰禍什麼時候能夠消失?四處流散的人民什麼時候能夠回到自己的家園?
詩人借清新明麗之景，敘愉悅安適之心，「江山、花鳥，著眼易過。身在他鄉，歸莫有期，則所觸皆成悲思矣」([明]周瓚《唐詩選脈會通評林》)。以樂景寫哀情，巧用相互映襯手法，以江碧襯白鳥之歸，寄寓內心思歸之情;以山青襯野花之妍，抒發濃郁思鄉之意，從而清晰傳遞出一股羈旅異地他鄉的悵惘之愁思。
杜甫在詩作最後用熾熱之心，滾燙之血，生發出來的問題，既是對個體生命的拷問，亦是對集體生存的詢問，更是對天地命運的質問。此種迸發自內的衷曲，至今仍然迴響在時空之間，久久不絕，蕩氣迴腸。
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