有關於李思訓的軼事有哪些 他的繪畫風格是什麼樣的

有關於李思訓的軼事有哪些 他的繪畫風格是什麼樣的

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畫壇

人物軼事

李思訓在唐高宗時做到了江都令。碰上武則天要革唐宗室的命,許多宗室貴族被陷害,李思訓在這時棄官潛匿。唐神龍初年,唐中宗即位,因為李思訓是倖存不多的李唐正宗,所以直接被授予宗正卿的高官,封隴西郡公,實封二百戶。唐玄宗開元初,李思訓被授予左羽林大將軍,進封彭國公,更加實封二百戶,不久又任右武衛大將軍。開元六年卒,贈秦州都督,陪葬橋陵。

思訓兄弟之間妙極丹青的有五人,思訓最為當時人所器重。他的畫作都極為超絕,尤工山石林泉,筆格遒勁,得湍瀨潺湲、煙霞縹渺難寫之狀。天寶中,唐明皇召李思訓畫大同殿壁畫,兼掩障。一天皇宮中夜聞有水聲,唐明皇說李思訓一定是通神之佳手,如果沒有技進乎道,並且不為富貴所埋沒,他怎麼能夠得此荒遠閒暇之趣!其子昭道,在當時的書畫界也很有名氣,當時人稱其父子為「大李將軍、小李將軍」,大李將軍指李思訓,小李將軍指李昭道。今天所說的青綠著色山水,據說就是從大小李將軍而來。

繪畫風格

李思訓擅畫青綠山水,受展子虔的影響,筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。畫風精麗嚴整,以金碧青綠的濃重顏色作山水,細入毫髮,獨樹一幟。在用筆方面,能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富,顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫,都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》《春山圖》《海天落照圖》《江山漁樂》《群山茂林》等十七幅,《九成宮紈扇圖》。

李思訓善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸,尤以金碧山水著稱。其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風,並加以發展,形成意境雋永奇偉、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻淨而典雅,具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風格。在創作上,李思訓除了取材實景,多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外,還結合神仙題材,創造出一種理想的山水畫境界。李思訓的作品,因年代久遠,現已罕見。

李思訓身為皇室,其作品反映了貴族階層的審美趣味和生活理想,因當時社會的各種矛盾和佛道思想及文人隱居習尚的影響,也使他在作品中時常流露出一種出世情調。即所謂「時靚神仙之事,合然巖嶺之幽」。

李思訓的金碧山水畫對後來中國山水畫的發展,產生了巨大而深遠的影響。後世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風的延續。明代莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論,則將他列為「北宗」之祖。

流傳至今的《江帆樓閣圖》據記載是他的作品,但現仍存有爭議。《江帆樓閣圖》,絹本,縱101.9厘米,橫54.7厘米,青綠設色,藏台北故宮博物院。

此圖畫遊人在江邊的活動,江天空閣,風帆縹緲。畫家以俯瞰的角度,描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影,境界廣漠幽曠。畫樹已注重交叉取勢,顯得繁茂厚重,但枝、干、葉,仍用工整的雙勾填色法;山石用中鋒硬線勾描,無明顯的皴筆,設色以石青、石綠為主,墨線轉折處用金粉提醒,具有交相輝映的強烈效果。畫法沿襲《游春圖》的青綠設色而有所演進,甚至在景物佈置上參考了《游春圖》左段而略有變通,比之《游春圖》更有雄渾的氣勢。

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