人物簡介：
黃居寀(933-993後)，字伯鸞，成都(今屬四川)人，五代十國名畫家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精於勾勒，用筆勁挺工穩，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然;怪石山水超過乃父，與父同仕後蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷牆壁，宮闈屏幛，不可勝記。
到了宋代，黃居寀仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂衽。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居於主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風為優劣取捨標準。淳化四年出使成都府，時年六十一，在聖興寺畫有《龍水》《天台山》《水石》等壁畫。《宣和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題「黃居寀山鷓棘雀圖」8字，橫書，現藏台北故宮博物院。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。
代表作品：
《龍水》、《天台山》、《水石》、《春山圖》、《春岸飛花圖》、《桃花山鷓圖》、《晚荷郭索圖》、《竹石錦雞圖》、《山鷓棘雀圖》
晚荷郭索圖
《晚荷郭索圖》原載《煙雲集繪冊》(《石渠寶笈續編》著錄)。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《聖朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。
圖中一隻碩大的河蟹張牙舞爪踞於殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。舊簽題 「黃居寀」作，究其畫風，與黃居寀相距甚遠，故改為無名氏畫。
杏花鸚鵡圖，絹本設色，小品，縱24厘米，橫23.6厘米，波士頓美術館藏
圖中畫一棵繁花滿枝的杏樹，花開正盛，一簇簇花骨朵爭相開放。樹上一隻紅綠相間的鸚鵡，爪子緊抓樹枝，俯身向下，炯炯有神的眼睛注視著前方的飛蟲。畫家將畫面時間定格在鸚鵡將要怒飛出去的一剎那，使畫面動靜之間更顯生動活潑，滿是力量。
山鷓棘雀圖
黃居寀作品在《宣和畫譜》上的著錄達三百三十二件之多，但傳播至今的僅知該幅《山鷓棘雀圖》。北宋人繪畫很注重寫生、察看，該件《山鷓棘雀圖》也必是從寫生中來。《東齋記事》載「其家多養鷹鶻，觀其神俊，以模寫之，故得其妙」。因而，畫上數隻鳥雀無不生動逼真，或翱翔、或棲枝、或尋食、或鳴叫，充溢了自然情味。山鷓是畫家重點描寫的對象，置於畫面的顯要位置，它正在尋覓什麼，長尾微上昂，將畫幅左右幾近撐滿，使前後小景氣韻銜接。山石、棘條、竹葉等皆寫意勻皴，然後著色，繼承、開展了「黃家富貴」作風，有「畫藝敏瞻，不讓其父」之譽。
《山鷓棘雀圖》描畫巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨塗染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以硃砂，其技法近似顧愷之《女史箴圖》衣紋陰陽之表現法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流顯露詳實生動的寫生新意，特別是山麻雀傳神之種種神態。
山鷓棘雀圖的岩塊雖不甚奇怪，但與禽鳥樹木和諧構成華麗穩重的畫面。為表現岩塊的陰暗面，採用焦墨逆鋒干擦，不過尚未形成規則的皴法，透露出成畫年代較早的訊息。透過岩塊的節組方式，還可略推其山石作品的可能表現方式。麻雀像是表演般地將雙翅漂亮地展開。黃居采父親黃筌的寫生珍禽中也有相同姿勢的禽鳥，可看出父子一脈相承的家傳描繪方式。
石後平坡的三道荊棘，是用深赭以沒骨的方式繪製的。崔白的雙喜圖上也可見到這種畫法，但山鷓棘雀圖的用筆與造型更加古樸單純，展現了五代末、北宋初的繪畫表現方式。
此幅中景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態，就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面;而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現出無風時意態舒展的姿態，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，佈滿了整個畫面。畫的重心在於畫幅的中間位置，形成近於北宋山水畫中軸線的構圖方式。而具有圖案意味的佈局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
竹石錦鳩圖
此圖描畫一河岸邊群鳩嬉戲的場景。樹幹盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細，但造形詳細，如樹木枝幹節葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精密。其用墨以淡為主，重墨勾點，層次清楚。其著色簡淡，既表現了黃家富貴的質量，又具有溫和淡雅的風格，表現了北宋初期畫院的典型作風。
此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。
梨花春燕圖
蘆絮錦雞圖
玉堂富貴圖