南宋詞人鄭會所作的《題邸間壁》，感興趣的讀者可以跟著本站小編一起往下看。
人在旅途，總是逃不脫一個「別」字給予的種種牽掛之情，所謂「黯然銷魂者，唯別而已」(江淹《別賦》)。一個「而已」，說來輕巧，內裡情分實在是重若千鈞。古人羈旅行役在外，由於交通閉塞，音訊不暢，「馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安」(岑參《逢入京使》)，襲來眉間心上的百樣愁思，千種風情，萬般柔腸，更是無處可以話淒涼。
何以解憂，唯有杜康?何以抒情，幸好有詩。在古人的筆下，各種感動場景，精彩紛現，正是：「美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月」(謝莊《月賦》)。長夜漫漫，「情人怨遙夜，竟夕起相思」(張九齡《望月懷遠》);分別時分，「執手相看淚眼，竟無語凝咽」(柳永《雨霖鈴》);兩地分居，「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」(李商隱《夜雨寄北》);春色滿園，春光明媚，良人不在，思念如海，「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯」(王昌齡《閨怨》)。
今天先拋卻那些大家名作，看一看南宋詩人鄭會的一首七言絕句。鄭會，字文謙，江西貴溪人，少年時代曾求學於朱熹和陸九淵的門下。官位最高達禮部侍郎，以八十二歲高齡卒，可算是盡享天年。其詩大多都是感慨時光流逝，仕途艱辛，但也有不少抒寫生活場景，顯得清新可愛，趣味盎然。
《題邸間壁》
[宋]鄭會
酴醾香夢怯春寒，
翠掩重門燕子閒。
敲斷玉釵紅燭冷，
計程應說到常山。
邸，通常指住宅，府邸，在這裡是指旅店。古代文人行走四方，隨身往往總是攜帶文房四寶，興致所至，常常便有所得，於是喜歡到處「塗鴉」。寺廟、驛站、旅店、崖壁，等等，但凡只要成一堵牆壁模樣，都會成為文人騷客們下筆的對象。通過詩題，我們也可以知道，這首詩最初就是被題寫在旅店的牆壁上的。不知道當時店主找鄭會扯皮沒有，想來這樣的事情不曾發生，畢竟古人是十分敬仰士子的，不少地方以能夠得到題寫詩詞為幸。
首句「酴醾香夢怯春寒」，從夢入手，給人一種另類的溫馨觸感。酴醾，酒名，《群芳譜》載：「色黃如酒，固加酉字作『酴醾』。」此處實指花名，即荼蘼，暮春時節開花，氣息清香遠溢。佛家經典常道「開到荼蘼」，以此形容人世最持久的寂寥孤苦。所謂「開到荼蘼花事了」([宋]王淇《春暮游小園》)，「荼靡不爭春，寂寞開最晚」(蘇軾《杜沂游武昌以荼蘼花見餉》)，淡淡的無人可說的孤寂，恰似晚春那一抹繚繞不去的香氣，直到季節盡頭，仍然不曾忘記。
原本是帶著香氣的甜美的夢，卻被冠之以「荼蘼」，便令人彷彿親睹如花寂寞的女子，那種深入骨髓裡的膽怯，即便是夢裡再纏繞著花香，也難以掩飾得住「無計留春住」(歐陽修《蝶戀花》)的恐慌又無助的心緒。女子心中所膽怯的，不僅僅是氣候上的自然之春寒，更是害怕在等待之中悄悄地溜走，被無端地消耗掉的自身年華。
次句「翠掩重門燕子閒」，看似在描述周邊的事與物，實際上卻是另有所指，別有他意。門戶重重，掩映在蒼翠樹木裡，令人看不透內景;燕子安臥巢中，悠閒自適，整個深院顯得如此寂靜，如此沉默。「庭院深深深幾許」(歐陽修《蝶戀花》)，比庭院更深幾分的，卻是那些掩藏的閨中人對愛人的深切思念。這裡明面上是說燕子之閒，卻映襯出人的閒愁別緒，以及對離家愛人的強烈戀情，「心似雙絲網，中有千千結」(張先《千秋歲·數聲鶗鴂》)。那一分遊走在萬里之外的牽掛，是無論如何也消除不了。
詩人在詩作開端詳細地描繪了夢境，先述說閨中人的膽怯之處，一是害怕氣候上的春寒，一是擔憂自己的年華逝去的「春寒」。而這樣的擔心，並不會因為有重重門戶地遮擋，就能夠徹底地擺脫掉這種深入內心的憂愁與疑慮。所以，她才會羨慕房簷下的春燕，可以成雙成對地進出，自由自在地飛翔。宋代詞人張先曾寫道：「心中事，眼中淚，意中人」(《行香子》)，用在此處，亦是恰如其分，所謂「景為情設，情因景起」，不外如此。
最後兩句，「敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山」，閨中人那種焦急又熾熱的期盼心理狀態，被詩人給描寫得細膩逼真，繪聲繪色。冷寂的漫長春夜，紅燭搖影，閨中人慵懶斜倚，手持玉釵，靜坐紅燭下，一遍又一遍地挑剔著燈花;愛人歸家的消息，大抵應該早就有書信寄回，不然閨中人不會有如此舉動。如果中間沒有耽擱的話，按照行駛的速度來仔細地計算旅程，這個時候愛人應該已經到達常山了吧?玉釵之敲斷實為無意識的動作，不然不會珍惜而使其斷裂，從而愈發顯得閨中人焦急地等候並非僅此一日，所以當下神情才會有些惘然。
在詩人的筆下，一個思念愛人的形象，活靈活現地產生在我們的面前。她的無助與茫然，她的忐忑不安的躁動，都通過她的下意識動作表露出來。似乎截取一天的斷續的場景，從一場甜美的夢境中驚醒之後，閨中人便再也無法安睡，再次繼續帶著深厚情絲的期盼，開始等待著自己的「良人」。我們彷彿看見閨中人從清晨起來之後的仔細梳妝，充滿熱情地等候，直到熾熱的火焰又慢慢地熄滅，然後再次慵懶地卸妝。所謂「女為悅己者容」，大抵便是這般模樣了。
此詩的好處，在於一個巧妙地轉借手段，明明是屬於詩人此時此刻的焦灼地盼歸之心，卻被安裝在了閨中妻子的身上。全詩似乎是閨中人對遠方愛人的思與戀，然而詩題卻直接點明本詩仍是一首思婦詩作。閨中妻子的思念愈深重愈悲苦，卻未嘗不是直指詩人本人的本心相似，因為這一切都是詩人的想像。只不過，此種合理的想像，卻是建立在夫婦雙方情深意重的基礎之上。如此移花接木，才能不會突兀，亦才能頗顯得詩人構思之妙，用心之苦，感情之深，思婦之切。於是，一對有情有意的夫婦形象，便在剎那間樹立在了我們的眼前，讓人過目難忘。