馮延巳(903年—960年)，字正中，一字仲傑，南唐吏部尚書馮令頵之長子。其先彭城人，唐末避亂南渡，其祖父遷居於歙州(新安)休寧馮村(今安徽省休寧縣馮村)。其父令頵追隨南唐烈祖李忭，南唐建國後出任吏部尚書，安家於廣陵(今江蘇省揚州市)，故史書稱其為廣陵人。他的詞多寫閒情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其「學問淵博，文章穎發，辯說縱橫」，有詞集《陽春集》傳世。那麼下面本站小編就為大家帶來馮延巳的《清平樂·雨晴煙晚》，一起來看看吧!
清平樂·雨晴煙晚
馮延巳〔五代〕
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。
這首詞中寫「雙燕」、「垂柳」、「落花」，這些都是暮春時節的特有風物。還寫有「雨晴煙晚」。「新月眉彎」，這些都是傍晚的景象。舊以農曆三月為暮春，並稱每月初三的新月為「蛾眉月」，據此則詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對不是單純寫景製作，它通過暮春晚景的描寫，以表現閨中人的淡恨輕愁。
「雨晴煙晚。綠水新池滿。」這首詞開頭兩句是說，雨後初晴，傍晚淡煙瀰漫，碧綠的春水漲滿新池。
春天傍晚，雨後轉晴，天空中夕陽返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲灩。這些都是閨中人在小閣看到的遠景，寫來層次清楚，色彩鮮明，突出的表現了春雨過後傍晚時分特有的景象。這兩句詞所表現出來的思想感情，是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛，還看不出具有閨中少婦特徵的主觀感受。
「雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。」這兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓裡畫簾高高捲起。
這兩句把少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象，而「小閣畫簾高卷」一語，卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來的過分慇勤。這一動作的心理暗示在於：讓燕子快快歸巢，雙棲畫棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷，都融化到這無聲的高卷畫簾的行動裡。這兩句所寫的景物是由遠而近，通過「雙燕飛來」的進程，與「畫簾高卷」的行動以表現她的看不見、摸不著的心理活動。是虛則實之的藝術手法。
「黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。」這兩句是說，黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。
過片「黃昏獨倚朱闌」一句，是承接「小閣畫簾高卷」意脈的。從時間推移上由傍晚寫到黃昏，說明她「獨倚」的時間是很久的。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的「獨倚」，表現了黃昏後的寂寞空虛的心境。這與上片「雙燕飛來垂柳院」形成鮮明對照，揭示了此詞的「燕歸人不歸」的懷人主旨。「西南新月眉彎」，是少婦淒涼冷落的「獨倚朱闌」時所見到的夜空景象，它和傍晚時期所見到的「雨晴煙晚，綠水新池滿」那種生機勃勃的熱烈場面前後異趣。在碧海青天之下「獨倚朱闌」的少婦，面對高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什麼樣的感受呢?這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。
「砌下落花風起，羅衣特地春寒。」末兩句是說，台階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
「落花風」，是暮春季節所特有的事物，閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風寒刺激的反應，而是她主觀意志的真實流露。時值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識到「落花風」吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風振羅衣而芳心自警的細節表現出來，言有盡而意無窮，藝術手法是極為高超的。
這首詞寫的是傳統題材，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜，韻味無窮，這不得不歎服作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了。
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