顧愷之創作的《女史箴圖》，以日常生活為題材，筆法如春蠶吐絲，形神兼備。他所採用的游絲描手法，使得畫面典雅、寧靜又不失明麗、活潑。畫面中的線條循環婉轉，均勻優美，人物衣帶飄灑，形象生動。女史們下擺寬大的衣裙修長飄逸，每款都配以形態各異、顏色艷麗的飄帶，顯現出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
服飾
《女史箴圖》中對於女性服飾的描繪是格外講究的，充分展現了女性柔美的身姿和端莊秀美的神態。第一段「馮媛擋熊」就明顯的以服裝的飄逸感來烘托畫面的氣氛，比如馮媛裙長及地，帶有拖逸感，腰間長長的飄帶隨風起舞，充分展現了馮媛挺身向前的動感，更加襯托了她臨危不俱的神情。漢元帝兩衣袖和官帽帶向上乍起，充分襯托了此時的帝王毛骨悚然，驚魂未定的神韻。正是體現了「服章」、「衣髻」「亦以助醉神」。讀圖不難發現作者為了展現畫中女性的動勢，腰間的飄帶大都是向後飄起，為女性增添了嫵媚。
設色
顧愷之在《女史箴圖》的設色方面是非常典雅，不追求華麗藻飾。畫中也用濃重的顏色，如硃砂，但使用濃色是根據畫面的需要，而且面積並不大，多用於女性衣著的裙邊和飄帶，「以濃色微加點綴」。如「同袁以疑」一段，由於年代久遠畫面色彩已經失真，似乎有些單調，但是女子的紅色上衣為此幅畫面增色不少，與整個場景形成鮮明的對比，從而也襯托出女性的嬌媚。再如「鑒於小星，一則繁爾類」一段中借鮮艷的色澤來襯托主人的地位。君王身邊的女性可能是皇后，以紅色的上衣使其醒目，以區別於其它嬪妃。總之，整個畫面在設色上既有鮮明的對比，又特別和諧，達到「神氣完足」之境。
用筆
《女史箴圖》用筆也充分體現出顧愷之「春蠶浮空，流水行地」的繪畫特徵，如春蠶吐絲般的游絲描法表現出了寬袍大袖的絲綢質感，並將女性裙帶飄舞的特色微妙地傳達出來，勾取人物的面容，尤能細處求工，這都充分體現出作者高度駕馭線描的能力。用筆的精細綿密、穩定密細，以繁密無際的密體繪畫格調來塑造人物形象、創新審美新觀念，在《女史箴圖》中也能感受到這一典型的繪畫特徵。連綿不斷、悠緩自然的具有節奏感的線條貫穿畫面，使人物畫長卷形成整體感，前後一貫，其特有的用筆顯然起到了重要的作用。
魏晉南北朝時期女性題材繪畫的創作不再僅僅圍繞勸誡教化的主題，而是開始尋求對人物個性、容貌、神韻等一切彰顯人物之美的繪畫語言的探索與挖掘。
雖然作品蘊涵了婦女應當遵守的道德信條，但是對上層婦女梳妝妝扮等日常生活的描繪，真實而生動地再現了貴族婦女的嬌柔、矜持，無論身姿、儀態、服飾都合乎她們的身份和個性。《女史箴圖》成功地塑造了不同身份的宮廷婦女形象，一定程度上反映了作者所處時代的婦女生活情景。