今天本站小編給大家帶來晏殊《清平樂·金風細細》賞析，感興趣的讀者可以跟著小編一起看一看。
清平樂·金風細細
宋代：晏殊
金風細細。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
譯文
微微秋風吹拂，梧桐樹葉飄飄下墜。初嘗香醇的美酒人很容易就有了醉意，只好在小窗前躺臥酣眠濃睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有夕陽斜照在樓閣欄杆上。成雙的燕子到了將要南歸的季節，鑲銀的屏風昨夜已微寒。
賞析
這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：「晏元獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。」也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現詞藻上的鏤金錯采，故王國維以「畫屏金鷓鴣」狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而於精神。「每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若『樓台側畔楊花過，簾幕中間燕子飛』，『梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風』之類是也。」(見吳處厚《青箱雜記》)這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道「不是三家村中人」，而是一個雍容閑雅的士大夫。
此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精緻的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發了詞人淡淡的憂傷。
詞的上闋是寫酒醉以後的濃睡。
起首二句在寫景中點明時間，渲染環境。金風，即秋風。《文選》張協《雜詩》「金風扇素節」，李善注曰：「西方為秋而主金，故秋風日金風也。」此時庭院內是秋風落葉，畫堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語氣彷彿在與一位友人娓娓而談。其巾「細細」、「葉葉」兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以「細細」狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閒。以「葉葉」這兩個名詞相連用，就在讀者面前展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節奏。向來寫梧桐經秋而落都是較為淒厲的，如白居易《長恨歌》：「秋雨梧桐葉落時。」溫庭筠《更漏子》：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」經過一代又一代詞人的染筆，以至於使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產生淒涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。
下面「綠酒」一句，因為用了「初」、「易」二字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆;至「一枕小窗濃睡」，才寫出此闋的主旨。小飲何以「易醉」?淺醉何得「濃睡」?原來詞人有一點閒愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意於下闋尤能見出。
如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那麼下闋則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。
詞人一醉就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒後情緒如何，他沒有言明，只是通過他眼巾所見的景象，折射出心情之悠閒，神態之慵怠;不過在結句中仍然透露出一絲絲哀愁。過片中的紫薇，植物名，夏季開花;朱槿，夏秋間吐艷。上闋說金風吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞;後闋的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微體察，來表現此際的情懷。「斜陽卻照闌干」，緊承前句，描寫靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」情境皆相似。兩處都用了「卻」字。卻者，正也。此處是說抬頭望去，一抹斜陽正照著闌干，頗有陶淵明「悠然見南山」的神韻，然而詞人所見者不是南山，而是殘花、斜陽，其中似寓有無可奈何的心境。
日暮了，斜陽正照著闌干，也正是「雙燕欲歸時節」。此意平平說來，似不相干語，沒要緊語。可是詞不比詩，它往往用這樣的語言，來調和氣氛，緩衝節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：「言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。」「燕子欲歸」，乃系景語，它對下旬「銀屏昨夜微寒」，正好起了一個鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無愣的感覺。於是他想到昨夜醉後原是一個人獨宿。一種淒涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但他不用「枕寒」、「衾寒」那些用熟了的字面，偏偏說屏風有些寒冷。寓情於景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
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