張可久(約1270年～約1350年)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉並稱「雙壁」，與張養浩合為「二張」。現存小令800餘首，為元曲作家最多者，數量之冠。他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記游懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意於煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格。可以說，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。那麼下面本站小編就為大家帶來張可久的《一半兒·落花》，一起來看看吧!
一半兒·落花
張可久〔元代〕
酒邊紅樹碎珊瑚，樓下名姬墜綠珠，枝上翠陰啼鷓鴣。謾嗟吁，一半兒因風一半兒雨。
《世說新語》載西晉時石崇與王愷斗富，王愷是國戚，得到晉武帝的援助，賜他一株二尺來高的珊瑚樹，作為炫耀的資本。殊不料石崇舉起鐵如意，當場狠命一擊，珊瑚寶樹頓時應聲而碎。石崇隨即取出六七株三四尺高的珊瑚樹作為賠償，王愷羞慚而去。這段故事並非發生在「酒邊」，但該篇首句的「碎珊瑚」，無疑是化用了這則典故。「酒邊」是為了加映珊瑚之紅，而以寶物的碎濺來比喻落花的飛散，於形象之外更有一種觸目驚心的效果。
第二句的用典也與石崇沾邊，即著名的「金谷園綠珠墜樓」。侍中孫秀垂涎石崇的愛姬綠珠，指名索取，石崇堅決拒絕。孫秀就矯詔逮捕了石崇。《晉書·石崇傳》對此有一段簡練而傳神的敘寫：「崇正宴於樓上，介士到門。崇謂綠珠曰：『我今為爾得罪。』綠珠泣曰：『當效死於官前。』因自投於樓下而死。」以美人墜樓喻落花殞香，同樣是既逼真又慘怛。「日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。」(杜牧《金谷園》)可見這一比喻是詩人的通感。
第三句語意直白，不像再有什麼故實，但仍使讀者不禁聯想起杜牧的《歎花》：「自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。」「狂風落盡深紅色」，不就是「落花」命運的寫照。作者在「綠葉成陰」即所謂「枝上翠陰」中，還添上了「鷓鴣」的悲啼，讓它來悲挽落花的飛盡。元詩人薩都剌《過嘉興》：「春風一曲鷓鴣吟，花落鶯啼滿城綠。」可見「啼鷓鴣」確是落花時節固有的景觀。
小令的這三句鼎足對，首句從樹上繁英紛落的角度著筆，即所謂花雨;次句則是落花飄墜的特寫，暗含「一片花飛減卻春」(杜甫《曲江》句)的寓意;第三句返回枝上，則是綠葉成蔭，片紅全無，徹底消抹了落花的存在。這樣的三部曲步步推進，轉接無痕，使人渾然不覺對仗的存在，卻強烈地表達出「林花謝了春紅，太匆匆!」(李煜《烏夜啼》)的惋傷。
詩人把落花的蒙難歸咎於風雨，兩者各負「一半兒」責任。「謾嗟吁」，則一派無可奈何花落去的神情。與張可久同時的曲家徐再思，也有一首《一半兒·落花》：「河陽香散喚提壺，金谷魂銷啼鷓鴣，隋苑春歸聞杜宇。片紅無，一半兒狂風一半兒雨。」兩曲不存在淵源關係，卻出現了結尾的巧合，可見「風雨落花愁」的意識，在古人是根深蒂固的。
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