李清照，號義安居士，宋代婉約派女詞人，出生於書香門第，文學造詣頗高，有「千古第一才女「之稱。下面跟本站小編一起瞭解一下李清照的作品吧。
宋詞是唐詩的衍生體，唐詩工整簡潔，宋詞長短句式相結合，顯得更靈活，因而宋詞更具有表現力，比起嚴肅工整的唐詩，宋詞更能體現入骨。宋詞與唐詩並稱，不唯標示「一時代有一時代之文學」之義，而且也說明，宋詞是可以與唐詩媲美的一大詩體。
宋詞承襲唐詩，正如魯迅先生所言，好詩差不多已被唐人作完了。所以，到了宋代，宋人在詩歌創作方面，要不落唐人的窠臼，確乎很難。但是，唐人所留下的豐富的文學遺產，宋人也並沒有白白浪費，而是將它們更多更靈活運，在「詞」這一詩歌體式上，使詞在宋代獲得了空前絕後的發展。因此其中也不乏很多 青出於藍而勝於藍的經典名句。
在宋代眾多詞人當中，能夠承襲唐詩並發揚光大的，當屬李清照了。李清照被稱為「千古第一才女」，是中國古代女性文學家最傑出的代表，她雖然不是一位高產的作家，流傳至今的詩詞也不過四五十首，但卻「無一首不工」，不愧「為詞家一大宗矣」。李清照之所以能夠取得這麼大的成就，得到這麼高的評價，除了她本身聰慧靈秀，有著深厚的文學功底外，還在於她善於學習和借鑒前人。如，她的一首千古絕唱《如夢令》，就可以說承襲唐代詩人韓偓的致敬之作。
「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。」
李清照說，昨天夜裡，雨點稀疏，晚風急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。試探地問那捲簾的侍女，她卻告訴我說，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎?海棠樹應該是綠葉繁茂、紅花凋零了。
這首小令是李清照的奠定「才女」地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：
「百舌喚朝眠，春心動幾般。枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側臥捲簾看。」
兩相對比，韓詩平淡無奇，李詞曲折有致;韓詩表層敘述，李詞深入挖掘;韓詩一覽無餘，李詞含蓄蘊藉;韓詩語言不見功夫，李詞善於錘煉字詞;韓詩似雅而實俗，李詞化俗為雅;韓詩嬌慵纏綿，李詞輕巧靈秀，跌宕傳神，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。」這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。「試問卷簾人」寫出李清照不忍問卻又忍不住想知道外面海棠花的境況的矛盾心理。「捲簾人」「卻道海棠依舊」，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以「捲簾人」的回答給了她意外的驚喜。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
「知否?知否?應是綠肥紅瘦。」主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個「知否」來糾正「捲簾人」的答覆。「應是綠肥紅瘦」一句寫出了當前的情形。她用「綠」字代指滿枝的綠葉，用「紅」代指枝頭的花朵，「肥」替換了「多」，「瘦」替換了「少」，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者讚譽，王士禎《花草蒙拾》中這樣評價李清照這首詞：「人工天巧，可稱絕唱。」
李清照化用唐詩的，還有《點絳唇·蹴罷鞦韆》:
「蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剷金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」
李清照說，蕩完鞦韆，慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過鞦韆涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
這首詞，上闕寫少女蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫蕩鞦韆時的歡樂，而是剪取了「蹴罷鞦韆」以後一剎那間的鏡頭。下闕寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。「見客入來」，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。這首《點絳唇·蹴罷鞦韆》的創意來自唐代詩人韓偓的《偶見》:
「鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門。」
這兩首詩詞相比較，李清照的寫法比韓偓的要高明。「和笑走」顯清薄，「和羞走」則顯嬌羞;「映中門」顯得太過旁若無人，「倚門回首」則將少女的滿心期待與偷窺之態刻畫得惟妙惟肖;「手搓梅子」表現不安，「卻把青梅嗅」卻描了出了少女聰明的偽裝情景。這首《點絳唇·蹴罷鞦韆》表面上寫的儘是少女的嬌羞之態，但最後一個「倚門回首」的偷窺動作又寫出了她的狡黠與大膽，這樣一個又嬌羞又大膽的少女，更加讓人印象深刻。