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宋代女詞人李清照，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱「易安詞」、「漱玉詞」，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
早期作品：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
後期作品：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感，表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
「蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪剷金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」
這首《點絳唇》，實為少女心性的絕佳體現，是李清照早期的作品。其中寥寥數語，已為我們刻畫了一幅簡單明快的畫面：
一個正值青春期的少女離開鞦韆，正在揉搓被鞦韆繩勒腫的纖纖素手。雖然天氣很涼，晨露還掛在花蕊上，但一番活動後少女的汗已浸濕了衣衫。聽到有客人造訪，女孩連鞋子也忘記穿，腳踩羅襪溜向臥室。由於跑得太倉促，連髮髻上的金釵遺失了也沒空去管。等到進了閨房之後，卻流連在門口，打著聞嗅青梅的幌子偷瞄客人的身份。
之所以說這首詞寫盡了少女心性，關鍵全在「和羞走」這三個字上。一連串細微的小動作，將懷春少女的伶俐狡黠襯托的淋漓盡致。
為何她會逗留在門邊不時觀望呢?難道她心中期盼某位客人的造訪?那位客人又是誰呢?
這位躲在閨房裡等待心上人造訪的女子，便是名流千古的宋代女詞人李清照。少女所期盼的少年郎，多半是其丈夫趙明誠。
結合早年兩人的關係來看，少女時代的李清照做出這一番小動作完全在情理之中。趙明誠與李清照有婚約在先，李清照之所以用聞青梅作掩飾偷瞄來客的身份，多半是要仔細端詳未婚夫的身份。畢竟，在那個男女有別的年代，閨閣中的女子不得在大庭廣眾之下示人，否則，便會被視作僭越。
文人往往多愁善感，多年以後的李清照在回想起偷瞄未婚夫時的怦然心動時，有感而發，寫就這首《點絳唇》，實屬常情。偏偏有後世文人不解風情，認為這首詞的風格頗為庸俗，且有淫糜之嫌，不該出自李清照之手，而是有人假借其名所作。
少女懷春，絕非什麼見不得人的題材。李清照是女人，自然經歷過青春年華，寫首詞來紀念豆蔻韶華亦不出格。「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」這樣的句子，將一個未經世事的少女刻畫的淋漓盡致，用詞清新自然，怎會與「淫糜」二字扯上關係呢?
縱觀全文，僅有「薄汗輕衣透」一句容易讓人會錯意。但這處描寫只是一筆帶過，何須執著於少女被打濕的衣衫上想入非非，對側面襯托出的春情視之不見呢?只能說，評論這首詞淫糜的文人，本身心裡就不太健康。其實，從這首詞中，我們還能讀出不少有趣的信息。
根據其他文獻的記載，李清照年幼時玩耍的小園叫有竹堂，是她父親李格非在汴梁買的一處宅子。當時的汴梁就像是今時今日的北京，房價可謂寸土寸金。即便是在人口密度不那麼大的宋朝，想要在汴梁置辦一套房產也不是什麼容易的事，不少級別較低的京官還只能租房子住。
李格非有一處屬於自己的小宅，宅子裡還有塊可以容納鞦韆的小園，可見李清照的童年生活相當幸福。不過，從有客人造訪時李清照需回到閨房中迴避這一信息來看，小園有可能是主院所在，且「有竹堂」的面積比較小(否則便會有內宅和外宅之分，李清照也沒必要迴避)。
根據《雞肋集》中「濟南李文叔為太學正，得屋於經衢之西，輸直於官而居之。治其南軒地，植竹砌傍，而名其堂曰有竹」可知，李格非是世所罕見的大雅之士，所以，一座小宅都能被冠以「有竹」這一頗具風雅氣息的名字。而且，從李格非的教育上，我們也能看到李清照家族的不俗之處。
「憶昔十三余，倚床初學繡。十五吹瓊簫，柳絮飛沾袖。十六畫蛾眉，蛾眉春欲瘦。」
在宋朝，女子的必修課是女工刺繡，不過，李格非卻並未強迫李清照學習那些家務活，而是允許她像男孩子一樣學習詩詞歌賦。要知道，大家閨繡中極少有像李清照一樣精通詩詞歌賦、飲酒賭博的(精通這些的往往只有青樓女子)。趙明誠對李清照傾倒的原因，正是她與一般的女子截然不同。
時人評價李清照「有才思，文章落紙，人爭傳之，小詞多膾炙人口」，若她沒有受到父親的熏陶，恐怕也不會年少成名，詞名遠播。短短一篇《點絳唇》中，藏著許多耐人尋味的信息，向我們還原了那個生於「女子無才便是德」時代的奇女子生活的背景，這樣的佳作實不可與「淫糜之作」相提並論。