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紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅》詞牌創自周邦彥，取其首句「一剪梅花萬樣嬌」前三字為調名。原來的清真體為上下片各二十九字，分由七、四、四、七、七及七，七、七、四、四字句式組成，李清照改為五十九字之漱玉體。
元人伊世珍《瑯嬛記》引《外傳》云：「易安結縭(結婚)未久，明誠負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」
「紅藕香殘玉簟秋」，首先點明了詞作的時間是秋天。從「紅藕」到「玉簟」由外而內的場景變幻，刻意烘托出作者的惜別之情。花落花開本來是自然之事，而文人總是借來比喻人事的悲歡離合。玉簟發涼肌膚才能體會，這樣寫來也是詞人內心淒涼的感受。
「輕解羅裳，獨上蘭舟」是詞人思及丈夫去後，會餘下自己寂寞一人。「雲中誰寄錦書來」是思及丈夫遠行，錦書難托。從「輕解羅裳，獨上蘭舟」的白天，到「雁字回時，月滿西樓」的月夜，詞人日思夜想，見到南飛的雁，居然生出雁足傳書的遐想。不禁讓人為詞人的癡情與奇思而感歎不已。
「無言獨上西樓，月如鉤」(李煜《相見歡》)已是太過淒清，而「月滿西樓」之時，詞人卻沒有絲毫賞月的心情。一個滿字，也在暗示所有人，西樓上有的只是清冷的月華。想來，此前的月圓之夜，詞人一定是與丈夫並肩賞月的。唐人李益的七絕《寫情》可以作為此詞上半闕的釋讀——水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。或者，李清照此詞上片乾脆便是化自此詩也未可知。
「花自飄零水自流」一句承上啟下，所展現的落花流水，與「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」遙遙相對，與晏殊的「無可奈何花落去」有異曲同工之妙。
此一句與後面「一種相思，兩處閒愁」銜接自然，絲毫不見有突兀之處。「一種相思、兩處閒愁」如神來之筆，將詞人的離愁別緒推向了高潮。因為她深知伉儷情深，這種刻骨銘心的相思是一而二、二而一的。
李清照博覽群書，此一句可能化自前人羅鄴的《雁二首》之二：「江南江北多離別，忍報年年兩地愁。」怕離別、偏偏要離別，這就是人生的無奈。生活不完全是詩情畫意，不是金石冊文，為了生活，趙明誠必須四處奔波。
「此情無計可消除」，短暫的離別，是為了更長久的廝守，曉事明理的女詞人不禁發出「才下心頭、卻上眉頭」的深深歎息。此一句從范仲淹《御街行》「都來此事，眉間心上，無計相迴避。」脫胎而來，卻沒有范詞的平鋪直敘，才下、卻上，抑揚頓挫，令人耳目一新。
「才下心頭，卻上眉頭」與「一種相思、兩處閒愁」前呼後應，相得益彰。順理成章地成了眾所稱道的名句，人們反而忘記了它是化自范仲淹的詞句。李清照年紀輕輕就工詩善詞，而且最擅言情。在她的早期作品中真摯的感情與詞作藝術完美地結合在一處，渾然一體，將「語盡而意不盡，意盡而情不盡」的婉約風格發展到了極致，因此被譽為婉約詞之宗。
明人李廷機《草堂詩餘評林》稱頌李清照此詞「語意超逸，令人醒目」，確是切中肯綮之語;晚清著名詞家陳庭焯則認為「紅藕香殘玉簟秋」之句精秀特絕，渾似不食人間煙火語。以尋常語入詞，卻達到了不食人間煙火的境界，可見李清照創作水平的確高超絕倫。