畫壇

誰的畫風取代了“百年一貫”的黃家畫風？崔白畫作的歷史評價與影響

五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實水平，標誌著中國傳統花鳥畫趨向成熟。而黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閒逸的風格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達百年之久。這段時間，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進，漸漸一統

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北宋畫家崔白的作品：引領清風入畫屏

除了易元吉之外，崔白也是變革黃家院體畫風的一位花鳥畫大家。易元吉早年懷才，想要得到賞識，卻一波三折。一朝得勢，被帝王賞識，入宮廷畫院，正期待名揚四海之際又遭人妒忌，以致忽然病故。同樣是布衣，崔白卻顯得

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陸探微是怎麼成為"六朝三傑”之一的？陸探微獨特的山水畫創作手法

說起來畫家歷史上面不可或缺的人物，除了像曹不興那樣的風水畫大家，像顧愷之那樣的畫像大家之外，還有一個人是繞不開的存在，這個人名字叫做陸探微。這個人其實在歷史上面並沒有什麼名氣，因為他在影響力方面並不如其

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有“費派”之稱的費丹旭對後人有什麼影響？費丹旭的畫對後人影響及價值定位

費丹旭(1801—1850)，生活在江浙一帶，自小便得家傳。其父親擅畫山水，費丹旭也畫花卉山水，尤以獨具一格。他畫的仕女圖秀潤素淡，瀟灑柔弱，用筆流利，達到了「如鏡取影，無不曲肖」的境界，所以他的畫有「費派」之稱。費

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清代人最愛的原來是這樣的美女，費丹旭筆下的美女

自古以來對於美女的喜愛一直都是英雄們最為自豪的事情，在清兵入關之時，吳三桂上演了一幕絕世的「衝冠一怒為紅顏」，更是一段千古的佳話。其實，在古代的戰亂之中，除了受敗的士兵、兵器、糧草等，美女也是一種十分重

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他畫筆下婀娜多姿的小家碧玉，“費派”鼻祖費丹旭仕女圖賞析

費丹旭，清代畫家。字子苕，號曉樓，晚號偶翁，在畫壇有「費派」之稱。出生於書香世家，他的父親、叔父都擅長繪畫，父費玨為沈宗騫弟子，費丹旭自幼跟父親學畫，受到良好的藝術熏陶。能詩詞，精寫照，如鏡取影。善畫人

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梅花白蓮神仙眷，侶擷花點畫兩情相依！方婉儀和羅聘

方婉儀，祖籍安徽歙縣呈坎，生於雍正十年(1732)6月24日，此日據傳為荷花生日，方婉儀有「我與荷花同日生」之句，自號「白蓮」、「白蓮居士」，是清代著名女畫家。方婉儀出身書香之家，其祖父方願瑛，康熙年間曾任廣東布政

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清朝女畫家方婉儀：畫之寺僧與白蓮

方婉儀，號白蓮居士，是清朝著名的女畫家，畫家羅聘的妻子。雍正十年(1732)六月二十四日，方婉儀出生於國子監學生方寶儉家中。她出生的那一天，方家花園的池塘裡，滿眼都是碧綠的荷葉，點點荷花倒映在水中，不時送出陣陣

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你認為世上有鬼嗎？有一個人能白日見鬼，更因鬼聲名大噪！

你認為世上有鬼嗎?有這麼一個人，眼眸泛藍，聲稱在白天能見鬼他說鬼偏愛熱鬧，喜歡人多的地方不僅如此，他還將鬼畫了下來使人看了有「慘慘生陰風，愁雲漠漠無西東」之感。袁枚說「見君畫鬼圖，方知鬼如許」其中，最有名

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羅聘洗盡鉛華！是誰影響了他的一生？

羅聘(1733～1799)清代畫家。字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧、金牛山人、衣運道人、蓼州漁父，漢族，祖籍安徽歙縣呈坎(現屬徽州區)，其先輩遷居江蘇甘泉(今揚州)。「揚州八怪」中最年輕者。 24歲的羅聘拜入70歲的金農門下，成為

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他的去世標誌著“揚州八怪”畫派的衰退，清代鬼才羅聘

「鬼」題材之顯「趣」作為揚州畫派的殿軍人物，羅聘在秉承「八怪」的藝術風格外，又有自己的獨到之處。是他將「八怪」的繪畫藝術往後延續了30年，直到他去世，才真正標誌著「揚州八怪」畫派的衰退。而使他脫穎而出的就

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他畫名甚高卻生活堪苦，清代畫家羅聘的一生

他是揚州八怪之一，揚州八怪中最年輕者。他拜揚州八怪之一金農為師，學詩習畫。金農評價羅聘曰：「筆端聰明，無毫末之舛」。其作畫的特點：一是創作大膽;二是下筆準確。他的許多作品似金農，但在用筆卻比金農厚重，造型

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李方膺是如何成為揚州八怪之一的？淺談李方膺的藝術生涯

南通籍著名畫家李方膺既不是揚州人，又未如黃慎，金農等久住揚州賣畫，何以得置身於「揚州八怪」之列?關於這個問題，《中華文史論叢》1980年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方膺敘傳》已經作了考證，其要點為：一、人品、畫品

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“吾死不足惜，吾惜吾手!”，傲岸不羈的李方膺

清朝康乾時期，在我國繪畫史上出現了一個獨樹一幟的畫派──「揚州八怪」，其思想性格和繪畫風格，均有異於封建正統，帶有明顯的叛逆性和獨創性，對近300年來的畫壇，發生了廣泛而深刻的影響。而通州籍畫家李方膺亦赫然

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怎麼樣能夠把風畫得看得見、摸得著？李方膺畫風

李方膺是清代詩畫家，揚州八怪之一。他前後做縣令二十年，三次被太守誣陷貶黜，故感慨地說：「兩漢吏治，太守成之;後世吏治，太守壞之。」一次，李方膺到朋友家做客，大家天南海北無所不談，不久話題轉到繪畫。其中一

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