杜甫《倦夜》
竹涼侵臥內， 野月滿庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有無。
暗飛螢自照， 水宿鳥相呼。
萬事干戈裡， 空悲清夜徂!
翻譯
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來;此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚著，準備結伴起飛，迎接新的一天。 這一夜作者杜甫思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰事有關!詩人是多麼深切地關注著國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。
賞析：
吳齊賢《論杜》曰：「唐人作詩，於題目不輕下一字，而杜詩尤嚴。」此詩題目，就頗令人感覺蹺蹊。按說，疲倦只有在緊張的勞作之後才會產生，夜間人們休息安眠，怎麼會「倦」?這是一個怎樣的夜?詩人.為什麼會倦?讓我們順著這條線索，看一看詩中的描寫吧。
起句云：「竹涼侵臥內，野月滿庭隅。」涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜!「竹」、「野」二字，不僅暗示出詩人.宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是「綠竹助秋聲」;郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明淨，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：「重露成涓滴，稀星乍有無。」上句扣竹，下句扣月。夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來;此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：「暗飛螢自照，水宿鳥相呼。」這是秋夜破曉前的景色：月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚著，準備結伴起飛，迎接新的一天……
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫「夜」，沒有一字寫「倦」;但仔細一看，我們從這幅「秋夜圖」中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者──詩人.自己。我們彷彿看到他孤棲「臥內」，輾轉反側，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答;一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想;一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環視曠野，心事浩茫……這一夜從月升到月落，詩人.何曾合眼!徹夜不眠，他該有多麼疲倦啊!如此清靜、涼爽的秋夜，詩人.為何不能酣眠?有什麼重大的事苦纏住他的心?詩的最後兩句詩人.直吐胸臆：「萬事干戈裡，空悲清夜徂!」原來他是為國事而憂心。這時，「安史之亂」剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原;並於廣德元年(763)十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陝州避難(《新唐書·吐蕃傳》)。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」這時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂(據前人考證，此詩作於廣德二年)，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚!「萬事干戈裡」，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰事有關!詩人.是多麼深切地關注著國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結語云：「空悲清夜徂!」枉自悲歎如此良夜白白逝去。「空悲」二字，抒發了詩人.無限感慨與憂憤。
詩的最後兩句，對全篇起了「點睛」的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，彷彿顯現出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人.憂國憂時的感情，與詩人.的心息息相通：由於詩人.為國事而心寒，故分外感到「竹涼侵臥內」;由於詩人.歎息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的「重露成涓滴」之聲特別敏感;那光華萬里的「野月」，使人會聯想到詩人.思緒的廣闊和遙遠;那乍隱乍現、有氣無力的「稀星」，似乎顯示出詩人.對當時政局動盪不定的擔心;至於那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人.「消中只自惜，晚起索誰親」(《贈王侍御四十韻》)的孤寂心情。
前人讚美杜詩「情融乎內而深且長，景耀乎外而遠且大」(明謝榛《四溟詩話》)。這首詩中由於詩人.以「情眼」觀景、攝景，融情於景，故詩的字面雖不露聲色，只寫「夜」，不言「倦」，只寫「耀乎外」的景，不寫「融乎內」的情，但詩人.的羈孤老倦之態，憂國憂時之情，已從這特定的「情中之景」裡鮮明地流露出來。在這裡，情與景，物與我，妙合無垠，情寓於景，景外合情，讀之令人一詠三歎，味之無盡。
這首詩的構思佈局精巧玲瓏。全詩起承轉合，井然有序。前六句寫景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯「竹涼侵臥內，明月滿庭隅」，峭拔而起，統領下兩聯所寫之景。設若此兩句寫作「夜涼侵臥內，明月滿庭隅」，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無「竹」，「重露」就無處「成涓滴」;無「野」，飛螢之火、水鳥之聲的出現，就不知從何而來。由「竹」、「野」二字，可見詩人.煉字之精，構思佈局之細。此詩結尾由寫景轉入抒情，驟看殊覺突然，細看似斷實聯，外斷內聯，總結了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結處翼然振起，情景皆活，煥發出異樣的光彩。