王沂孫工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之類。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他「琢語峭拔，有(姜)白石意度」。尤以詠物為工，如《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術個性的詞家，與周密、張炎、蔣捷並稱「宋末詞壇四大家」。那麼下面本站小編就為大家帶來王沂孫的《水龍吟·落葉》，一起來看看吧!
水龍吟·落葉
王沂孫〔宋代〕
曉霜初著青林，望中故國淒涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃。
暮秋天氣，嚴霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地。
上片寫深秋「望中故國」落葉飄零的淒涼景象。「曉霜初著青林」以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經意如實地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的淒涼之情。「望中故國淒涼早」，無限心事，隱藏其中。「故國淒涼早」五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景像在內，這是第一層。而淒涼的景象正應照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實則藉以抒發心中對故國的思念，同時寄寓自己的身世之感。
為將「淒涼」落到實處，上片連用幾個與落葉有關的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。「蕭蕭漸積」這裡借指落葉，實暗用杜甫「無邊落木蕭蕭下」(《登高》)詩意。「紛紛猶墜」與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中「紛紛墜葉飄香砌」句意相似。「渭水風生」用賈島「秋風吹渭水，落葉滿長安」(《憶江上吳處士》)詩意。「洞庭波起」則借用屈原「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」(《湘夫人》)詩意。這幾個典故是獨立的，因緊扣落葉，便有了內在聯繫，毫無游離之感，而且補足了上句「故國淒涼早」。接下來，筆鋒一轉，用「想」作領字，領「重崖」以下四句。「半沒」是因落葉堆積。「無人到」則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進一層，起著承上啟下的作用。
上片著力於寫景，下片轉而抒情。「前度題紅杳杳」，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《雲溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥於應試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：「流水何太急，深宮盡日閒。慇勤謝紅葉，好去到人間。」後盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運用得十分巧妙。「前度」說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，藉故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，「啼螿未歇」以下六句則是實寫。寒蟬淒切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時心緒煩亂哀感湧流，但詞人卻以「此時懷抱」四字一筆帶過，言有盡而意無窮。「亂影」返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內，獨坐客舍，秋夜寂靜，又見無數黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打台階。無盡無休，詞人已無計可以避開秋聲。和上片「紛紛」二字相呼應，以「碎」字形容落葉之聲，意新句秀。「愁人」不單指詞人自己，也包括了與他一樣經歷苦難的人們。《四溟詩話》說：「結句如撞鐘，清音有餘。」結句到位，確能產生餘音裊裊的藝術效果。此詞結尾「望吾廬甚處?只應今夜，滿庭誰掃?」提出問題，而不作回答，留下「空白」，詞人是讓讀者自己通過想像加以補充。「滿庭誰掃」字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨，複雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機，「以故國淒涼早」為意脈，馳騁神思，虛境實寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，其故國之思表達得自然而深刻。