王沂孫工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之類。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他「琢語峭拔，有(姜)白石意度」。尤以詠物為工，如《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術個性的詞家，與周密、張炎、蔣捷並稱「宋末詞壇四大家」。那麼下面本站小編就為大家帶來王沂孫的《南浦·春水》，一起來看看吧!
南浦·春水
王沂孫〔宋代〕
柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。清溜滿銀塘，東風細、參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。
葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨。采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠。
王沂孫是一個善於狀物的詞人，在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。
詞之開篇，由「柳」字帶起，點出「春水」。「柳下碧粼粼」，楊柳陰下，春水溶溶，綠波蕩漾，清澈澄明。接下二句，「認曲塵乍生，色嫩如染。」由「粼粼」二字喚出，寫水中楊柳之倒影。「曲塵」原是酒麴上所生一種菌，色嫩黃，用以比喻新柳之色，形象生動。吳文英《齊天樂·會江湖諸友泛湖》即有「曲塵憂沁傷心水」之句。上面三句，從靜處著筆，言柳言水，色彩分明。「清溜滿銀塘，東風細、參差縠紋初遍。」二句轉換角度，從動態落墨，再繪春水。梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：「銀塘瀉清溜。」上句即從此中化出，換「瀉」為「滿」，更顯生動。清澈的水流注滿銀色池塘，徐徐春風溫暖和煦，拂過水面，興起波紋層層。著一「遍」字，言波紋之多之廣。以上五句，描摹春水，寫景如畫，如在目前。
「別君南浦」以下至上片結句，詞筆轉入追憶，亦圍繞「春水」而展開。「別君南浦，翠眉曾照波痕淺。」二句追溯昔日離別情事。當日南浦相送，與君別離，尚記得翠眉照影，映在清淺水波之中。「翠眉照影」，一語雙關：一方面指人，取陸游《重遊沈園》詩的「傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。」三句之意，言閨中女子惜別形象，凝佇水邊，目送舟行;另一方面是指楊柳，呼應開頭，王沂孫的另一首詞《醉落魄·小窗銀燭》即有「垂楊學畫蛾眉綠」之句。新柳之於女子，共此離別悲感，意境優美，迷離而深廣。「再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。」二句緊承「別君」而來，推想閨中女子之相思。南浦一別，音容渺茫。春去春來，重新來到分別之地，眼見春水新漲，層波蕩漾，昔日舊影難尋，前跡全迷，惟有幾片落花，漂流在水上。閨中女子觸景傷懷，一時之間生出許多哀傷與感歎，此處之綠水暗比相思，綿遠而悠長。加以「殘紅幾片」，詞情搖曳生姿。
詞的下片換頭處筆勢回轉，仍寫眼前春水，描繪出一幅清新鮮活的生動畫面。「葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕」。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕，整幅畫境自然活潑，滿孕生機。「新」、「輕」、「小」三字，下得輕盈纖巧，富有靈性。「簾影」以下，詞人復從對方著筆，點染相思情狀，仍然緊扣「春水」主題。「簾影蘸樓陰」詞人著一「蘸」字，暗示了春水之清澈。詞中言「樓陰」、「簾影」映照水中，實則點出樓上閨中女子，故而言說：「芳流去，應有淚珠千點。」此二句與周邦彥《還京樂·禁煙近》詞中有「任去遠，中有萬點相思淚」兩句有異曲同工之妙，王詞詞意纏綿，周詞則筆勢奔放。這幾句句句有水，以水寫相思，語意通，而字又不顯重複。
「滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。」「滄浪一舸」遙應「別君南浦」，補寫離別送行。江水蒼茫，人隨「斷魂舟遠去。「蘋花怨」即閨怨，著一「重」字，於言外傳出女子望穿秋水的深情。「采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠」末尾二句以女子怨懟之語作結，收束全詞。采蘋之人失望日久，又目睹汀州幽涇中，鴛鴦在此歇息，成雙成對，致使滿腔愁情難以排解。進而女子心生埋怨：遠行在外，有誰肯想著家中「湔裙」之人。「湔裙」也是點出春水的。「遠」字明寫空間之遙遠，暗寫彼此間阻之悲苦。「滄浪一舸」起到末尾，都是寫想像中妻子對自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
全詞一字不提春水，但句句貼切春水，寫來不粘不脫，縱收聯密，不但直接為春水塗色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風俗畫意味。