王沂孫工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之類。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他「琢語峭拔，有(姜)白石意度」。尤以詠物為工，如《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術個性的詞家，與周密、張炎、蔣捷並稱「宋末詞壇四大家」。那麼下面本站小編就為大家帶來王沂孫的《高陽台·殘萼梅酸》，一起來看看吧!
高陽台·殘萼梅酸
王沂孫〔宋代〕
殘萼梅酸，新溝水綠，初晴節序暄妍。獨立雕闌，誰憐枉度華年。朝朝準擬清明近，料燕翎、須寄銀箋。又爭知、一字相思，不到吟邊。
雙蛾不拂青鸞冷，任花陰寂寂，掩戶閒眠。屢卜佳期，無憑卻恨金錢。何人寄與天涯信，趁東風、急整歸船。縱飄零，滿院楊花，猶是春前。
上片寫遠在異地的遊子在清明即將來臨之際，盼紫燕捎書，卻杳無音訊。下片寫思婦在家，掩戶閒眠，屢卜佳期，盼遊子「急整歸船」。本詞直抒情懷，清疏明快，言情真摯，且有層深婉轉之美。
起句寫江南的春色：「殘萼梅酸，新溝水綠，初晴節序暄妍」，帶殘萼的青梅含酸;門前溝水澄綠。描寫雨後初晴景色。清明時節，江南風光清麗。孫艤《菩薩蠻》寫梅子初生：「含章春欲暮，落日千山雨。一點著枝酸，吳姬先齒寒。」「池塘雨後添新綠。」蔡伸在這裡寫雨後池水新漲景色。詞人有共同的感受。
「獨立雕闌，誰憐枉度華年。」雕闌是樓上木雕闌干，借指登樓。登樓倚闌，春色暄妍。遊子未歸，誰與共娛。歎年華枉度也。「枉度」柳永《定風波》中曾有句「年少光陰虛過」。再看辛棄疾《滿江紅·敲碎離愁》曰：「人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試把一紙寄來書，從頭讀。」所寫女子春日登樓睹景懷人之情事亦同，卻是所念之人有「一紙寄來書」，又不同於柳詞之「音書無個」。詞中情事相同，思路也頗為一致。但表達方式卻由於詞人作品風格不同和其詞中人物差異而稍有不同。
「明朝準擬清明近，料燕翎、須寄銀箋。又爭知、一字相思，不到吟邊。」清明時節已近，料想遠方會飄來他的消息。但哪想卻音跡杳無。這幾句意思層次轉折，構思較為奇特。表達了盼信而又怕無信的繁雜情感。燕子傳書之說，由來已久，江淹《雜體詩·擬李都尉從軍》就寫道「袖中有短書，願寄雙飛燕」。孫惟信《晝錦堂》詞「燕翎難系斷腸箋」，作反面寫。「吟邊」，意猶「詩名」、「詞中」。陸游《身世》詩：「吟邊時得寄悠悠。」這片主要寫女人在晚春時節，懷念遠方的人。下片筆鋒一轉，表達女子相思之苦，盼望遠方的人歸來之情。
「雙蛾不拂青鸞冷，任花陰寂寂，掩戶閒眠。」女子一春不事妝飾，無意賞玩，掩戶閒眠。她雙眉不畫，冷落鸞鏡，是「誰適為容」之意。春光獨對，愁悶徒添。無意欣賞「屢卜佳期，無憑卻恨金錢」，唐人於鵠《江南曲》曾作「眾中不敢分明語，暗擲金錢卜遠人。」屢次用金錢占卜行人歸否，都無憑據，因此怪起金錢來。從占卜無憑，講到心理狀態，直抒其恨，其怨。「何人寄與天涯信，趁東風、急整歸船。」表達心意：希望有人代自己向天涯遊子帶去書信，盼他趁東風。三月桃花水漲，馬上準備歸舟，返程會快些。表達出迫切願望，盼對方書信又怕不得其相思一字之意自然映襯。寫詞極為巧妙，處理很得體。
「縱飄零，滿院楊花，猶是春前」，讓遠方的人「趁東風」出發，點明上幾句盼歸、促歸意思。並且呼應「誰憐枉度華年」使全篇渾然一體。遠方的人趕緊在春盡之前回來吧，儘管到達時已是柳綿吹盡時候，只要有幾天春天日子，就不會讓這年春天完全在孤獨中溜走。
詞寫得很流暢，一氣轉折到底，慢詞表現這樣的決絕感情是很難得的。他通過特殊的藝術構思，反映了人物獨有的心理狀態和相思感情，確不同於一般作品。