今天本站小編給大家帶來《咸陽值雨》原文及賞析，感興趣的讀者可以跟著小編一起看一看。
咸陽值雨
咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。
還似洞庭春水色，曉雲將入岳陽天。
鑒賞：
這是一首對雨即景之作，明快、跳動，意象渺遠，獨具特色。咸陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。往今來，有多少悲歡離合、興衰存亡的歷史在這裡幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閒適，並無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷茫的山水圖景。
首句入題。「咸陽橋」點地，「雨」點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個「懸」字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，讀來令人神往。
接下一句，詩人把觀察點從橋頭推到遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密街的手法。「萬點」言雨陣之密注。
「空濛」二字最有份量，烘托出雲行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。
這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人著力刻畫的意境，並因而逗出下文的聯翩浮想，為一篇轉換之關鍵。「釣船」是詩中實景，詩人用一個「隔」字，便把它推到迷濛的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在一幅清淡的畫面裡一樣，有超於象外的遠致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發，第三縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔;論景致，晴雨不侔。
那麼這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何關聯起來的呢?實現這種轉化的媒介，乃是存在於二者之間的某種共同點——即上面提到的煙水空濛的景色。
這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想像，利用「還似」二字作有力的兜轉，就把它們巧妙地聯到一起，描摹出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。
洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉雲好像是馱載著接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是何等壯觀的景致呵!「將入」二字，真可說是筆挾雲濤了。
當然作者著意描寫巴陵湖畔的雲容水色，其目的在於用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎毫無無關的景物，從空間上加以聯繫，構成了本詩在藝術上的特色。
作者簡介：
溫庭筠(本名岐，又名溫八叉，約812年-約866年)，字飛卿，唐代并州祁縣(今山西省晉中市祁縣)人，唐初宰相溫彥博之後裔。其工詩，與李商隱合稱「溫李」，在詞史上，也與韋莊並稱「溫韋」，被尊為「花間詞派」鼻祖。
其多次考進士均落榜，曾任隨縣和方城縣尉，官至國子監助教。然而他放蕩不羈，諷刺權貴，取憎於時，故長被貶抑，終生不得志。其約卒於鹹通末，年六十左右。
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