《虢國夫人游春圖》的內容是什麼?《虢國夫人游春圖》的創作背景是什麼?《虢國夫人游春圖》的作者是誰?《虢國夫人游春圖》中誰才是虢國夫人?本站小編這就為你介紹：
《虢國夫人游春圖》簡介
《虢國夫人游春圖》唐代畫家張萱的畫作。原作已佚，現存的是宋代摹本，絹本設色，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現藏於遼寧省博物館。
此圖描繪的是天寶十一年(752年)，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，「道路為(之)恥駭」的典型環境。
《虢國夫人游春圖》重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
《虢國夫人游春圖》的內容
《虢國夫人游春圖》，畫作描繪一群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人第一個是中年從監(一說男裝騎者應為女性：透過紗質的帕頭，可看到挽起的髮髻，鬢角是一縷長髮絲，這是女性的鬢髮)，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。
第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，這是當時仕女的一般髮式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。
虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢髮濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。
在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。
《虢國夫人游春圖》的創作背景
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。到了開元、天寶年間，經過了近百年發展的唐朝，政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。
在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長，於是，像初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰馬，「存乎借鑒」的政治性創作，已顯得不多麼重要。這時的盛唐藝術呈現出另一派氣象，它「既不純是外在事物、人物活動的誇張描繪，也不只是內在心靈、思辨、哲理的追求，而是對有血有肉的人生現實的肯定和感受、虞憬和執著。
一種豐滿的，具有青春活力的熱情和想像，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂鬱、悲傷，也仍然閃爍著青春、自由和歡樂。
此時的人物畫不再以功臣、良將、孝子、列女為創作題材，而把視野轉向了現實生活，於是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應運而生。南朝陳姚最在《續畫品》中稱這一時期的女性人物畫為「綺羅人物畫」。《虢國夫人游春圖》是張萱「綺羅人物畫」的典型作品之一。
盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。
游春是開放的唐代社會風俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有游春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之「曲江池」修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的遊覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結伴而來。
虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有『態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
早年的唐玄宗李隆基勤於政事，勵精圖治，開創了中國歷史上少有的「開元盛世」，但玄宗後期，由於寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜艷逸的生活，並分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。
天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為「安史之亂」的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活，這幅游春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
《虢國夫人游春圖》的作者
張萱，盛唐畫家，京兆(長安，今西安)人，擅長人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭台、林木、花鳥，皆窮其妙。可見張萱是一位很有才能的畫家。特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐「曲眉豐頰」的畫風。
線條的運用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調。張萱、是唐代最具盛名的仕女畫大家，馳譽丹青。
《虢國夫人游春圖》中誰才是虢國夫人?
天寶十一年，楊國忠作了丞相，楊氏集團憑借楊貴妃的受寵，已是聲名顯赫權傾天下。
楊貴妃的姐姐虢國夫人，常與楊國忠雙雙併轡出入朝野，其威嚴令宮廷上下臣民百姓不可小覷。
宮廷畫師張萱，作《虢國夫人游春圖》，描繪楊氏姊妹奢華生活的一個片段。
但是，看過《虢國夫人游春圖》的人，對畫中人物誰是虢國夫人始終不太明瞭。
張萱的《虢國夫人游春圖》，畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅前，其中二人著男裝。依次二騎並行，馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎一字排開斷後，其中中間座騎之人懷抱一孩童，另有一人也著男裝。
這幅游春圖的畫面並不複雜，但要想弄清其中誰是虢國夫人，就不是很容易了。
有的學者認為，虢國夫人應是後面三騎中居中的一位。其理由亦很簡單，前面三騎是先驅無疑，中間二騎儘管服裝艷麗，但分不出主侍，也就不會有主角在此。後三騎中左右兩側，一人著紅衫，一人穿紅袍，應是兩位侍從，而當中一位雍容華貴、氣派不凡，顯然是畫中主角虢國夫人。
有的學者認為，按照出行的陣式排列，一行人中前三騎為前驅，後三騎為斷後，騎上之人都是配角，只有居中二騎才有可能是主角。虢國夫人就是這二人之一，至於是誰，那當然首推近前的一位。
還有人認為，最前一騎著男裝的就是虢國夫人。因為在天寶年間，身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中，最後三騎中也有一著男裝的女子，這就不好解釋了。
虢國夫人究竟是其中的哪一位?看來只有各存己見了。