龔自珍，字璱人，號定盦，是清朝時期思想家、文學家，也是改良主義的先驅者，他的詩作多為詠懷和諷喻之作。下面跟本站小編一起瞭解一下龔自珍所作的《夢中作四截句十月十三日夜也》吧。
「黃金華發兩飄蕭，
六九童心尚未消。
叱起海紅簾底月，
四廂花影怒如潮!」
清朝龔自珍《夢中作四截句十月十三日夜也》
海棠之美，不輸桃李梅杏。這種長在山野中的名貴花木，自唐朝開始起，從邊境四川，天府之國，移種到長安，其富麗嬌俏，別具一格。
海棠是一種花葉並存的春天的花木。但是它的花態之美，是因為它的花序像傘，而花梗纖長，可以達到2~3厘米。也就是說一簇花，有綠葉扶持，又有長短叢生的花朵，當花頭盛開的時候，繁麗清新，團團簇簇，不勝華美。
而其中更有一種名貴的花木叫做西府海棠，花朵密集肥嫩，花柄柔韌。無論是海棠花打苞，還是怒放，都有一種繁花重蕊壓纖梗，垂垂花頸自低頭的美。無風都有一種低頭的嬌羞，如果是微風吹過，那簡直是風情無限。
正是這種植物高度的擬人，頗有情致，所以在唐宋，吟詠海棠花的特別多。在唐朝。在海棠樹下宴飲，是春天的一大樂事。因為抬頭就可以看見海棠花彷彿低頭的笑。
「青娥紅臉笑相迎，又向海棠花下飲。」一杯酒裡，照應著頭頂上的垂垂海棠，那是立體的春的空間。這個比櫻花要美，因為海棠花韌力十足，邊開邊落，雖然是櫻花的一種特殊的美，但是唐朝人的審美肯定比較雄壯，他們要的就是海棠春雨，海棠微風，在春雨和微風中，依然有明麗的花朵，照應唐朝的春天。
那麼到了宋朝之後，海棠花的欣賞達到了一個高峰。幾乎凡有庭院的地方都會種海棠。這就形成了海棠花，各種各樣的欣賞方式。在雨中看，一枝海棠春帶雨，比素淨的梨花更加的嬌艷。在風中看，海棠花枝搖曳，如同美人臨風。在夜晚看，「唯恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」用海棠比作嬌羞的春天美人，已經是賞花人的共識。
由此衍生和附會出了楊貴妃如海棠春睡，或者海棠如貴妃醉的富貴典故。可以說宋朝是海棠花詩詠的爆棚期。但是每個朝代和每個時期的審美是不一樣的。作為花比人，或人比花，在宋朝，海棠被氾濫了。當然我也說過，這個中間衍生出了一些很不好的審美。
比如說海棠花，是有一種天然垂垂搖曳的嬌美，但從植物學上來看，這是一種花木在自然競爭中形成的獨特的美，但肯定是健康的。因為這種花團錦簇的顏色，會吸引蜜蜂和蝴蝶前來授粉。而海棠花並不是嬌氣的花朵，在春天的倒春寒中，她依然能夠保持健康耐寒的狀態。有許多同時期的花朵，是不耐風吹雨打的。
李清照非常喜歡海棠花，但是過分的將自己的情緒帶入化了。實際上海棠花是耐風雨的。如果實在是不耐風雨，那也是因為它們的花期已過，等待著生命的又一個輪迴，就是結果。我們有一種熟悉的比蘋果小而脆甜的果實，叫做海紅果，就是西湖海棠所結的果子。
「知否知否，應是綠肥紅瘦。」說的是海棠花謝綠葉婆娑。這有什麼不好呢?開花的時節過了，海棠的任務是要培養果實。當然在李清照的眼中，願望海棠花，永遠的開放，那是不夠客觀和現實的。
雖然宋朝有很多吟詠海棠的名句，但是都不夠大氣，也許只是因為他們到處都種植，沉醉在海棠花的細膩的姿態上，這的確是海棠花比其它的花更加親民，容易和人心靈互動的原因。但是不識廬山真面目，只緣身在此山中。有沒有遠距離的看過海棠?有沒有很客觀地看到這種花樹最美的姿態?
誰都比不上清朝龔自珍的海棠。一掃前朝的香軟和油膩。
1827年，35歲的龔自珍，五次落地科考，但好在，他讀書廣博，文風蔚然，很早就以舉人的身份進入清朝的國史館。但他絕對不是一個書獃子，而是胸有大志，心懷天下的人。但是我們所知道，清朝的科舉制度不是用來選拔人才的，大量的漢族文士被排擠在外，但是如果一個人想要有所作為，科舉入仕是一塊敲門磚。包括龔自珍，千萬的漢人都在苦苦期待。
龔自珍喜歡海棠花，這首詩並非是寫在春天，而是寫在秋天。在心情壓抑的時候，他做了一個夢。
「黃金華發兩飄蕭，六九童心尚未消。」在現實中，錢和青春都漸漸隨風而去，但好在在夢裡，6歲到9歲之間，那種天真愛好自然的童心並沒有泯滅啊!
「叱起海紅簾底月，四廂花影怒如潮。」我在夢中，看到了海棠花，和遲遲沒有升上來的月亮，於是我大喊月亮你快出來吧，你快點出來吧，於是我看到了滿院子的海棠花隨風而動，像潮水一樣的搖曳，應和著我的心聲。
龔自珍絕對是看過海棠花的，而且他也絕對看過如潮的海棠。但是這種平常留心到眼睛和心底的美麗的植物，卻在夢中來了一次大爆發，他夢見自己喚起月亮，喚起了海棠花潮，是一種快樂和澎湃，一種壯麗和釋放。
其實這也正是海棠花最美的樣子。我們平常為很多別人所設定的暗示來看待事物。包括海棠，一定要嬌羞，一定是形容女孩子，一定是弱不禁風，一定是所謂的風情和曖昧。但是龔自珍以自然之眼看待海棠，以夢來解脫壓抑。海棠就是這麼的壯美，就是這麼的自由自在呀。
春分時節24番花信風的花首，就是美麗的海棠花。你一定見過海棠的美，但你見過海棠的壯美沒有?那才是真正的海棠啊!