李頎，唐朝時期官員、詩人，曾擔任新鄉縣尉，後來辭官隱居。與王昌齡、高適、王維的人交好，尤擅七言邊塞詩。下面跟本站小編一起瞭解一下李頎所作的《野老曝背》吧。
生活中不僅有匆匆忙忙的勞碌，也有閒適的詩與遠方。這句話的內容太空洞且太遙遠，對於大多穿行在城市裡的人群而言，尤其顯得夢幻而不真實。甚至，它連理想都算不上，面對水泥森林高談闊論的現代化流水線文人，只能說是一個虛偽的荒謬。
居高堂之上，處江湖之遠，這根本就是兩條平行線，拉高或者降低某一根，都會導致高速行駛的列車脫軌傾覆。生活需要平靜與安寧，所謂刺激就是自尋煩惱，或者極端點就是自尋死路。可惜人性本惡，人心不足蛇吞象，醜陋的本質總是形成串串惡果，頻頻高掛枝頭。
生活本質上就是細水長流，不需要惡性刺激，所有的幸福都來自於恬淡和瑣碎。那些花開花落，日昇月降，家長裡短，雞毛蒜皮，總是尋常景象，都是平常場景，卻往往觸動內心最溫馨的感情。我們的詩意藏匿在有情人對視一瞬之間，我們的遠方隱蔽在有心人拈花一笑之中，只要有情有義，只要有心有意，美好就會永存，幸福就會長在。
是的，生活中從來並不缺少美，只是因為我們常常關閉了心靈，所以缺乏一雙能夠發現美的眼睛。而生活之美，卻總是喜歡躲藏在平凡又恬淡的小場景中。
《野老曝背》
【唐】李頎
百歲老翁不種田，
惟知曝背樂殘年。
有時捫虱獨搔首，
目送飛鴻籬下眠。
李頎的這首《野老曝背》，使用新鮮活潑的語言，眼明手快地抓拍到山村老翁的一幅日常生活小景，經過繪聲繪色地刻畫，為我們呈現了一個豐富的藝術形象，從而領悟到美就蘊藏在自然而然的尋常人或事或物裡面。
首句「百歲老翁不種田」，百歲，在這裡並非實指，而是一個虛數，多用來指代高壽之人。由於歲數大了，沒有力氣去種田，百歲是一種交代，用來解釋不種田的原因。辛辛苦苦一輩子，如今再也做不動了，生活的重擔或許可以丟給下一代。
百歲老翁承接題目裡的「野老」，也是本詩所要刻畫的對象。詩至此，第一句非常重要，就像一個點火線，一個引子，為後面的展開做好鋪墊。《紅樓夢》中，王熙鳳在聯句拋出「一夜北風緊」，就得到大家好評。因為開場氣魄宏大，後來承續聯句的人，就能夠擁有足夠多的想像空間。
次句「惟知曝背樂殘年」，曝背，就是通常所說的曬太陽。這個生活小場景，在過去的日常裡，是非常大眾化的一個動作。每到太陽暖和的時辰，許多人都會搬上一個小板凳，或在村頭，或靠著牆壁，聚集或單獨，享受自然恩賜的熱情。
「惟知」一詞，有人以為句後有一個「樂」字，便認為老翁無憂無慮，逍遙自在，實在有些差強人意。畢竟，「樂」字的後頭跟隨著的是「殘年」，所以再聯繫上「惟知」，就會發現裡面含有無可奈何的意味。風雨侵襲，時光漫漶，躺下享受的不僅有溫暖日光，也有回憶中的辛酸淒清。
「有時捫虱獨搔首，目送飛鴻籬下眠」，前面兩句先劃定界線，清晰切題，接下來就可以詳細描寫野老曝背時候的場面。沐浴著暖融融的陽光，或許因為長久沒有洗澡的緣故，身上頓時覺得奇癢無比。老翁一會兒扒開衣服用手指摁虱子，一會兒解開髮結不停地搔頭，忙得不亦樂乎。
經過一陣手忙腳亂，好不容易才安定下來。暖陽靜靜曬著，暖風輕輕吹著，老翁仰身躺臥在涼椅上，舒服如微醺，悄瞇起雙眼，看藍天上一行大雁飛向遠方。時間彷彿在一剎那間停頓，一動不動的，老翁已經不知不覺地酣然入睡了。
縱觀本詩，語言簡練生動，純用白描，不刻意雕飾，口語俚言的夾雜使用，愈發增加著豐盈的生活氣息，更顯新穎鮮活，情趣盎然。詩人恍若一名技藝高超的傳統工筆畫畫家，牢牢抓住人物的相關動作特徵，通過「捫虱」、「搔首」、「目送飛鴻」、「籬下眠」等等幾個片斷性場景，立馬描繪出來一幅栩栩如生的《野老曝背圖》。
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