渭川１田家
王維
斜陽照墟落２，窮巷３牛羊歸。
野老４念牧童，倚杖５候荊扉。
雉雊６麥苗秀，蠶眠７桑葉稀。
田夫荷鋤８至，相見語依依。
即此９羨閒逸，悵然吟式微十。[1]
作品註釋
１渭川：一作「渭水」。渭水源於甘肅鳥鼠山，經陝西，流入黃河。田家：農家。
２墟落：村莊。斜陽：一作「斜光」。
３窮巷：深巷。
４野老：村野老人。牧童：一作「僮僕」。
５倚杖：靠著枴杖。荊扉：柴門。
６雉雊(zhigou)：野雞鳴叫。《詩經·小雅·小弁》：「雉之朝雊，尚求其雌。」
７蠶眠：蠶蛻皮時，不食不動，像睡眠一樣。
８荷(he)：肩負的意思。至：一作「立」。
９即此：指上面所說的情景。
十式微：《詩經》篇名，其中有「式微，式微，胡不歸」之句，表歸隱之意。[1-4]
作品譯文
村莊處處披滿夕陽餘輝，牛羊沿著深巷紛紛回歸。
老叟惦念著放牧的孫兒，柱杖等候在自家的柴扉。
雉雞鳴叫麥兒即將抽穗，蠶兒成眠桑葉已經薄稀。
農夫們荷鋤回到了村裡，相見歡聲笑語戀戀依依。
如此安逸怎不叫我羨慕?我不禁悵然地吟起《式微》。[4-5]
作品鑒賞
詩人描繪了一幅恬然自樂的田家暮歸圖，雖都是平常事物，卻表現出詩人高超的寫景技巧。全詩以樸素的白描手法，寫出了人與物皆有所歸的景像，映襯出詩人的心情，抒發了詩人渴望有所歸，羨慕平靜悠閒的田園生活的心情，流露出詩人在官場的孤苦、鬱悶。
夕陽西下、夜幕將臨之際，夕陽的餘輝映照著村落(墟落)，歸牧的牛羊湧進村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著枴杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯想到官場明爭暗鬥的可厭，覺得隱居在這樣的農村該是多麼安靜舒心;惆悵之餘不禁吟起《詩經》中「式微，式微，胡不歸?」(意即：天黑啦，天黑啦，為什麼還不回家呀?)的詩句，表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術修養深厚;蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。
詩的核心是一個「歸」字。詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統攝全篇。接著，詩人一筆就落到「歸」字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯想起《詩經》裡的幾句詩：「雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來。君子於役，如之何勿思?」詩人癡情地目送牛羊歸村，直至沒入深巷。就在這時，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄著枴杖，正迎候著放牧歸來的小孩。這種樸素的散發著泥土芬芳的深情，感染了詩人，似乎也分享到了牧童歸家的樂趣。頓時間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時節，似乎都在思歸。麥地裡的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢;桑林裡的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿了。田野上，農夫們三三兩兩，扛著鋤頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，簡直有點樂而忘歸呢。詩人目睹這一切，聯想到自己的處境和身世，十分感慨。自公元737年(開元二十五年)宰相張九齡被排擠出朝廷之後，王維深感政治上失去依傍，進退兩難。在這種心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨自己尚徬徨中路，不能不既羨慕又惆悵。所以詩人感慨系之地說：「即此羨閒逸，悵然吟式微。」其實，農夫們並不閒逸。但詩人覺得和自己擔驚受怕的官場生活相比，農夫們安然得多，自在得多，故有閒逸之感。《式微》是《詩經·邶風》中的一篇，詩中反覆詠歎：「式微，式微，胡不歸?」詩人藉以抒發自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句「斜陽照墟落」相照映，而且在內容上也落在「歸」字上，使寫景與抒情契合無間，渾然一體，畫龍點睛式地揭示了主題。讀完這最後一句，才恍然大悟：前面寫了那麼多的「歸」，實際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨無所歸;以人皆歸得及時、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。這最後一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在於完成那幅田家晚歸圖，這就失之於膚淺了。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。[2-3]
明王世貞：《唐詩選脈會通評林》卷三：「田家本色，無一字淆雜，陶詩後少見。」明唐汝詢《唐詩選脈會通評林》卷三：「右丞妙於田家，此是其得意作。」清王夫之《唐詩評選》卷二：「通篇用『即此』二字括收前八句，皆情語，非景語。屬詞命篇，總與建安以上合轍。」清張文蓀《唐賢清雅集》卷一：「真實似靖節，風骨各別，以終帶文士氣。」
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