怎麼賞析簪花仕女圖?簪花仕女圖厲害在哪裡?

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畫壇

怎麼賞析簪花仕女圖?簪花仕女圖厲害在哪裡?本站小編帶來詳細的文章供大家參考。

說到簪花仕女圖其實大家也知道的,還是挺給力的,為何這麼說其實原因很簡單的,無非還是這副畫作是的的確確很厲害的,其核心還是非常明確的反應了當時的唐朝仕女的生活了,非常的真實,所以名氣很大,最近很多人都在臨摹這副,很給力,那麼我們要怎麼去賞析這副圖呢?下面我們一起來分析揭秘看看吧!

「自古盛朝多富貴,常以胭脂做畫圖。」唐代便是這樣一個時期,金玉滿倉,遍街綺羅,強大的軍事力量和穩定的政局造就了一個繁榮的社會,是中國歷史上社會經濟文化繁榮、中外文化交流活躍和各民族文化融合深入的時代。與此同時,也催生了高度昌榮的美術文化,其中,除山水畫以外,人物畫更是以獨立的姿態登上畫壇,表現技法日趨成熟和完備。而美女,便順理成章的成為人物畫的重點描繪對象。

唐朝,中國商品經濟尚處胚芽,繪畫未出現商品化趨勢,普通人難以以畫為生,故少有從者。幸而,周昉從事廟堂,官至宣州長史,物質基礎頗豐,得以長工畫事。周昉,唐代畫家,字仲朗,一字景玄。其人善寫人物及宗教畫,尤擅仕女圖。周昉畫女像,纖麗柔美,有」水月觀音」之譽。另者,以盛唐之故,時人皆以體豐為美,所以周昉之仕女像,極盡豐腴之姿,彰顯了時代特色。」初效張萱,後則小異,頗具風姿」,時人論之如此。其畫風「衣裳簡勁,彩色柔麗,以豐厚為體。」稱絕一時,人謂「周家樣「,可見其民眾基礎之深厚。以上所言,皆可在他的《簪花仕女圖》中得到印證。

《簪花仕女圖》,絹本長卷,設色,橫式構圖,長180厘米,寬46厘米。作者以細膩的筆觸描繪了宮廷貴婦的遊樂生活片段。畫面之中,眾貴婦皆衣著華麗,濃妝艷抹,舉止之間,盡顯富貴之儀。畫卷從右至左,共六個人物形象,大抵可分為三組:第一組為兩人,一者正逗玩寵物,一者則梳整衣容;第二組主角為一位淡裝仕女,手拈一朵紅花,作欲簪之狀,其後侍有一名執扇宮女,恭立待召;值得一提的是,第二組與第三組之間,周昉畫了一隻丹頂鶴,蜷爪獨立,生動鮮活,想來是作分隔之用。第三組亦為兩人,與第一組相同,一人逗寵,一人靜立。左側卷末還旁生一叢鮮花,收束全局,亦與眾位美女相呼應。整幅畫卷,乍看之下,似充滿喜樂之調。然東晉顧愷之嘗言:「四體妍媸,本無妙處,傳神寫照,盡在阿睹中。」蓋品析人物,不在其貌,而在其神。細察《簪花仕女圖》中人物,表情僵硬,眼神呆滯,哪有絲毫喜悅之情?寂寞深宮,春風不度,空擲華韶,總有百般富貴,卻也換不來一刻心歡。周昉觀察入微,鉅細有法,生動表現了深宮貴婦的心境。人們言周昉之仕女畫「寫形亦寫心」,著實不虛!而周昉明知如此,卻也不忍畫面生冷過甚,遂在其中勾了幾隻動物,點了幾朵鮮花,總算添了幾分鮮活之氣。

「女子無裝,其美可憾。「繪畫亦是如此。周昉知之,所以他傾注筆墨,以重彩為六位美女裝點衣容,頓時風華滿卷,平添三分美意。此畫構圖亦十分嚴謹,從右至左,兩人一組,佈局明晰,令人覽之心目怡然。在人物大小安排上,周昉謹循傳統,尊者大之,卑者小之,具有時代風格。而周昉之筆法亦十分精妙,線條流暢,細而不松,極好的展現了人物的形體姿態。整幅畫卷,周昉未設背景,旨在突出人物主體,主次得當。披覽總卷,畫風濃麗纖美,結構張弛有度,人物、花鳥共居,展現了作者極高的繪畫技藝。

周昉《簪花仕女圖》作為一件優秀的工筆人物作品,具有極高的藝術價值和歷史價值。它所展現的「周家樣」,見摩甚久,推動了後世中國人物畫的發展,南唐周文矩、韓熙載皆受其影響。在中國繪畫史上大放異彩,豐富了中華文化寶庫,對如今人物畫的研究與創作作出了巨大貢獻。

我從一名讀畫者的角度去品味這幅畫,看到的不僅是其表面的美麗浮華,更多的,是一個朝代的興盛在文化上的反映。同時,我又是一個感性的人,我能夠感受到那美麗之下的寂寞憂傷,同如周昉所感。這一刻,讀畫者與畫家通過畫完成了心靈上的交流。此畫有魂!

這是一朵散發著時代氣息的藝術之花!我堅信,這朵花將在以後的時間裡,永遠散發著它獨特的芬芳。

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