馬致遠(約1250年-1321年至1324年秋季間)，號東籬，大都(今北京，有異議)人，元代戲曲作家、散曲家、散文家。與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱「元曲四大家」。戲曲創作方面，馬致遠在音樂思想上經歷了由儒入道的轉變，在散曲創作上具有思想內容豐富深邃而藝術技巧高超圓熟的特點，在雜劇創作上具有散曲化的傾向和虛實相生之美。那麼下面本站小編就為大家帶來馬致遠的《落梅風·人初靜》，一起來看看吧!
落梅風·人初靜
馬致遠〔元代〕
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零。
馬致遠寫了二十多首「落梅風(壽陽曲)」重頭小令，內容都是言情，都寫得情韻繞樑。這支小令是其中之一。
這支曲子寫一個獨守空房的年輕女子的哀訴，放在詩歌中，便可加上「閨怨」的標題。散曲與雜劇不同，往往不需要「自報家門」，便可從曲文的情調和構思中來判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個方面。
「月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見橫枝」(宋楊補之《柳梢青·梅》)、「尋常一樣窗間月，才有梅花便不同」(宋杜耒《寒夜》)，都說明了梅月映窗特有的動人效果。此曲的起首三句，不動聲色，也描繪了月明人靜時的這樣一幅優美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉折。
「梅花笑人休弄影，月沉時一般孤另」，是絕妙的構思。它承接了前文的「玉梅斜映」，利用梅花「弄影」、含笑的芳姿，而挑現出女主人公在長夜中「孤另」的事實。本來人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無「笑人」的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發揚到了極點。更妙的是女子還對梅花的弄影作了進一層的推斷，想到了「月沉時」，那時梅花花影隨之隱沒，自憐不暇，也就無法再「笑人」了。梅花「孤另」與否，其實與月色毫不相干，作者故作文心，以「癡語」的表現手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨守空閨的深怨。全曲五句，「人」、「花」、「月」各重複出現兩次，卻因作者構思的婉曲，令人不僅無累贅之感，反覺愈轉愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊，而於末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時的月窗梅影由清美轉為清淒，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩歌常法，而小令於喻於襯更為曲折奇巧，語淡韻遠，確是一首難得的佳作。
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