常建，字少府，唐代詩人，與王昌齡是同榜進士，但在仕途上並不如意，長期過著漫遊隱居的生活。下面跟本站小編一起瞭解一下常建所作的《送宇文六》吧。
現代人與古代人相比，到底有何不同之處呢?如果單單從物質上面來論說，可能千言萬語也講述不清，找上幾百上千個專家學者，寫上千本萬本學術論著，也只能是望洋興歎，難以企及根本。
那麼如何區分今古之不同呢?除了物質基礎之外，大抵還有精神之說。精神固然在實體之上顯現出縹緲無影，然而卻又十分簡潔，有跡可循。流傳千年萬載，說到底能夠不朽的，唯有雖然看不見卻如豐碑屹立不倒的思想。
偶爾細想，往往感動我們心靈的，並非什麼大道理，亦非什麼大哲學，反而是那些尋常瑣屑的平凡人和平凡事物之間所蘊藏著的情感。人非草木，孰能無情?便是如此。
《送宇文六》
【唐】常建
花映垂楊漢水清，
微風林裡一樹輕。
即今江北還如此，
愁殺江南離別情。
這首送別詩，宇文六，是詩人的友人，具體事跡不詳。作者常建，玄宗十五年進士，代宗大歷朝，做過一段時間的小官，後來選擇隱居湖北武昌西山，遊樂山清水秀之間，求逍遙自在。其山水詩，人評有王孟之風，又別具風格。
「花映垂楊漢水清，微風林裡一樹輕」，垂楊，垂柳，古詩中楊柳經常通用，如謝朓《隋王鼓吹曲·入朝曲》：「飛甍夾馳道，垂楊蔭御溝。」在這裡，詩人寫出了送別的地點，當是漢水畔。漢水發源於陝西寧強，在湖北武漢注入長江，由此可知，此時的詩人已經隱居。
春花艷麗，在陽光里昂揚著嬌嫩的頭顱，被身邊垂下來的依依楊柳，襯托得愈加嫵媚多姿，它們的影子倒映在清澈的漢水裡面，相映成趣;此時一陣微風從江面上吹來，搖曳著嫩葉的各種樹木輕輕歡呼，發出竊竊私語。
詩人在詩的開篇，以細膩的筆觸描繪著眼前所見景象，通過花、垂楊、漢水和林樹幾個具體的物象，為我們展示了一幅充滿勃勃生機的春日畫圖。這種送別的基調似乎與大眾不同，因為從裡面根本沒有察覺到半分別離之愁情離緒。事實上，這恰恰就是詩人的高明之處，以樂景襯哀意。
「即今江北還如此，愁殺江南離別情」，詩人起筆至此，以「即今」二字轉換，回還如意，又以「如此」二字收尾，乾淨利落，專門總結前面相關情景，有起有伏，從而為最後的情感大爆發做了最好的鋪墊，讓它不顯得突兀和生硬。
春光如此明媚，春風如此溫柔，春花如此絢爛，春樹如此嬌嫩，江北的一切都是這般美好，好像根本沒有任何改變。如今，離人將要奔赴江南，那裡的風景更加美妙，可是卻因為滿腹的離情別緒，反而愈發增添留戀，使人依依不捨。
在這裡，前一句承接開端，是實寫，而後一句則源自想像，是虛寫，一實一虛之間，互相照應，把送別雙方的深情厚誼，給襯托得清晰無比。然而，正是這種纖毫逼真的抒寫，天涯兩端的思念之情，悲苦與煩悶得到深刻顯現，更為觸目傷懷。
盛唐人對常建的詩作評價頗高，如殷璠：「其旨遠，其興僻。佳句輒來，唯論意表」(《河岳英靈集》)，集中收詩便列常建為首。縱觀本詩，字詞洗練，構想縝密，寓情於景，而意卻妙在言外，恰如人評：「常建詩清微靈動，似『厚』之一字，不必為此公設」(明-賀貽孫《詩筏》)。
對於常建詩風氣，鍾惺專門在其著作《唐詩歸》中，拿本詩第二句「微風林裡一樹輕」給予評價：「『微』字、『一』、『輕』，盡洗累氣」。但也有人見解相異：「此詩只後二句，質直渾成，不殺氣格。鍾、譚俱贊次句秀極，如此論詩，直墮鬼道」(顧樂《唐人萬首絕句選》)。果然還是，仁者見仁，智者見智。