皮日休(約838—約883年)，字襲美，號逸少，曾居襄陽鹿門山、號鹿門子，復州竟陵(今湖北天門)人，晚唐詩人、文學家。皮日休與陸龜蒙齊名，世稱「皮陸」。他的詩文兼有奇、樸二態，且多同情民間疾苦之作，對於社會民生有深刻的洞察和思考。著有《皮日休集》《皮子》《皮氏鹿門家鈔》等。那麼下面本站小編就為大家帶來皮日休的《春夕酒醒》，一起來看看吧!
春夕酒醒
皮日休〔唐代〕
四弦才罷醉蠻奴，醽醁餘香在翠爐。
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
此詩從「四弦才罷」、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想像酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。「蠻奴」上著一「醉」字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量;這「醉」字還為下文的「醒」渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，「翠爐」的酒氣仍然撲鼻，「餘香」誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
詩的後兩句，寫酒醒所見景象：「短」字，繪出紅蠟殘盡的淒清況味;「一枝」，點明紅蠟處境孤獨;「寒淚」的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把「紅蠟」寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。
明胡震亨謂：皮日休「未第前詩，尚樸澀無采。第後游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣」(《唐音癸簽》卷八)。這首中舉後寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閒夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與「樸澀無采」，語言清新的《閒夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。「四弦」的樂聲，酃醁的「餘香」，「翠爐」「紅蠟」的色彩，「珊瑚」的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出「才筆開橫」、文辭「奇艷」的藝術特色。
此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌;但在立意的新奇、議論的精闢和「翻案法」的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。
相關內容： 皮日休 、