《蝶戀花·春暮》是一首惜春傷時之作，作者存疑，有李冠之說和李煜之說。感興趣的讀者和本站小編一起來看看吧!
遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語?一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
這首詞的藝術特色，就在於抒情歷歷在目，景色清幽，與那還帶點兒幽默感的內心積愫。兩者交煉成篇，增加了詞的韻味。
「遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。」這首詞開頭三句是說，夜間在亭台上踱著步子，不知道為何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。
首句如一把鑰匙，啟開了全詞的關脈。下面使我們窺見這位「信步」之人的所感所觸。「遙夜」，把時間說得很具體，夜色未深，但也決不是「初夜」了，所行之地是「亭皋」，城郊有宅舍亭台的地方。他在信步上用了一個「閒」字，有隨意舉步，漫不經心的樣子。按說「清明才過」，也還是「一年好景君須記」的時候。而詩人已經「傷春暮」了，看來並非完全由於春光的逐漸老去;由此也可見首句的「閒信步」含有排遣內心某種積鬱的用意。
「數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。」四、五兩句是說，夜裡飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發著朦朧的光澤。
四、五兩句由前三句抑鬱「傷春」的感情變得氣氛清新多了。「數點雨」而有「聲」，這雨似乎還不小，但尤為可喜的是這裡用「風約住」三字接住，只是乍然一陣微帶寒意的春風吹過，倏忽間便停住了。這是淡月朦朧，天空中浮雲流來蕩去。這兩句寫景，清新淡雅，而且流轉自然，雖巧而不見刻削之痕。且意深詞淺，探到了寫景的妙處，因為它表達「信步」之人由方才因「春暮」的傷情，而到感情的舒暢，寫來極其自然。
「桃杏依稀香暗度。誰在鞦韆，笑裡輕輕語?」下闋前三句是說，桃花杏花在暗夜的空氣中散發著幽香，不知道在園內蕩著鞦韆，輕聲說笑的女子是誰?
下闋首句仍承上闋後兩句。人被淡月、微雲、陣陣清風、數點微雨和依稀聞到的桃杏花香的美景所感染，那「傷春暮」的情懷暫時退卻了。詞雖受音樂曲調的限制，分為上下闋，卻也可以看出詞的開頭三句和接下來的三句(從「數點」句至「桃杏」句)，構成的境界韻味，特別是人的感情，都大不相同了。「誰在鞦韆，笑裡輕輕語?」這是一個大的轉折。如果說方才因為春宵美景而「傷春暮」的心情大有好轉的話，這下可來了個軒然大波：走著走著他感觸到不遠處有女孩子在打鞦韆，她們笑語歡聲——輕輕的，人家談著什麼悄悄話，他聽不到;人家為什麼笑，他也不知道;可是他受不住「笑裡輕輕語」，又是為什麼呢?
「一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。」末兩句是說，對她千萬般思念，在遼闊的天地裡，竟無一處可以安排「我」的相思愁緒。
從緊接的兩句我們知道，原來由此及彼，這眼前的一幕引起了他的萬縷相思。是啊，那動人心弦的鞦韆往事，雖已煙消雲散，然而如今觸景感懷，相思之情不僅萬縷千絲理不出個頭緒來，而且在人世間也幾乎安排不下它。詞的最後四句，前兩句輕輕一點，但耐人咀嚼，它用暗筆透視出詞人一大段過往的歡愉生活;後兩句，濃墨重筆，如水銀瀉地，把相思之情，全兜在了讀者的面前!
雖說是暮春夜晚漫步的一首小詞，但還是寫出了詞人抑揚起伏的感情。從前三句的「抑」轉為後三句的「揚」，用疏雨、輕風、浮雲、淡月、芳菲依稀來烘托，在清景無限中，暗示人的感情變化。後來聞鞦韆的輕聲笑語再一轉，拓開一幅畫面之外的新場景，從而引出翻江倒海的相思來。這首詞能寫出人的抑揚起伏的感情來，並不容易從表面看，它好像是平鋪直敘，但由於景色映襯得當，具有深婉流美之致，這正是此詞的一大特色。
譯文
夜間在亭台上踱著步子，不知道為何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。夜裡飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發著朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發著幽香，不知道在園內蕩著鞦韆，輕聲說笑的女子是誰?對她千萬般思念，在遼闊的天地裡，竟無一處可以安排「我」的相思愁緒。
註釋
蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞於《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詩餘醉》等本中均有題作「春暮」。
遙夜：長夜。亭皋：水邊的平地。《漢書·司馬相如傳上》：「亭皋千里，靡不被築。」閒：吳本《二主詞》誤作「閉」。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作「倒」。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：「倒步不可解，必信步之誤。」劉繼增《南唐二主詞箋》云：「舊鈔本作信。」
風約住：下了幾點雨又停住，就像雨被風管束住似的。
杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》作「杏」。《歐陽文忠近體樂府》註：「一作杏。」依依：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩餘》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》均作「依稀」。《歐陽文忠近體樂府》羅泌校語云：「一作無言。」暗度：不知不覺中過去。春暗度：《尊前集》作「風暗度」。《歐陽文忠近體樂府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作「香暗度」。
誰：《樂府雅詞》作「誰」。《歐陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：「誰，一作人。」在：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作「上」。《歐陽文忠公近體樂府》註：「一作在。」
一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。「千萬緒」有千絲萬縷的意思。
安排：安置，安放。
關於作者
關於此詞作者，向有不同說法。宋楊繪《時賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩餘》《詞的》《古今詞統》《後山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此說。亦有集載為歐陽修所作。以為此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩》《歷代詩餘》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看，很有可能為李煜中後期的作品，當是其感傷春景之作。
名家點評
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：(「數點雨聲」二句)片時佳景，兩語得之。「愁來無著處」，不約而合。清·沈謙《填詞雜說》：「紅杏枝頭春意鬧」、「雲破月來花弄影」，俱不及「數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去」。近代·俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：上半首工於寫景，風收殘雨，以「約住」二字狀之，殊妙。雨後殘雲，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。結句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處。其愁寧有際耶?唐人詩「此心方寸地，容得許多愁」，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏於密，惟能手得寫出之。近代·唐圭璋《南唐二主詞彙箋》：１(陳繼儒)何不寄愁天上，埋憂地下?２潘游龍「沒個安排處」與「愁來無著處」並絕。
作者簡介李冠(?-?) 字世英，歷城(今山東濟南)人。以文學著稱，與王樵、賈同齊名。官乾寧主簿。其詞婉約多姿，風格近張先。有《東皋集》，不傳。《全宋詞》存其詞五首。