浣溪沙·小院閒窗春色深【宋代】李清照，下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
小院閒窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已深 一作：春色深)
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
這是一首惜春詞，寫身處閨閣的女主人公面對即將逝去的春色，無聊地撥弄著瑤琴，看遠處雲岫，聽輕風細雨，覺梨花欲謝，不勝惋惜。全詞上片主要描寫環境，下片著重刻劃景物，通過從室內到室外的景物描寫，用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆致，寫出女主人公傷春懷人的悒悵情懷，表現了女主人公孑然獨處的淒寂心境。
詞的上片主要描寫環境，下片著重刻劃景物。
「小院閒窗春已深」中的「小院」點明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閒掩著。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海!「重簾未卷影沉沉」寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、淒苦難言，一任簾幕低垂;因是重簾，室內光線暗淡。沉沉，是形容室內深邃。這裡「影沉沉」不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室內陰暗，更覺黑黝黝的。這兩句中的「小院閒窗」和「重簾未卷」，一是從外面看出的實景，一是就內面見到的現狀，並非兩處，只是一個地方的互文。通過環境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產生的孤寂和愁苦統統突現了出來。
在這枯寂愁悶時，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢?信步走向樓前，憑樓遠眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白雲催暮，風雨弄陰;天色轉暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉鬱悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來。她開始站在那裡發愣，接著坐下來彈起琴來：「倚樓無語理瑤琴。」這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人並非有意練琴，只不過是藉以破除孤寂，訴說愁懷。所以不像毛熙震《後庭花》中的少女「倚欄無語搖輕扇」那樣輕鬆明快，自不及馮延巳(一作歐陽修)《蝶戀花》中的女友「淚眼倚樓頻獨語」那樣淒楚。儘管這樣，但她的閒愁鬱悶終於沒有被琴聲驅走，精神枷鎖，無法解脫。「倚樓無語」形象地寫出了那由愁苦鬱積進而陷於神魂無措的精神狀態。「無語」二字更深切地表達了她的苦澀難言的心情。
過片兩個對句，與前段結語緊密聯繫，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：「遠岫出雲催薄暮」為遠景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成雲霧，籠罩峰巒，白天經太陽蒸發，逐漸消散，峰巒再現。而山穴中雲氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》云：「雲無心以出岫。鳥倦飛而知還」就是寫傍晚景象，故云「催薄暮」。薄暮，日將落時之謂。「細風吹雨弄輕陰」為近景，是說傍晚時分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故云「弄輕陰」。
前句中著一「催」字，加速了夜暮降臨;後句中用一「弄」字，使輕陰轉濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異於在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。
最後一句「梨花欲謝恐難禁」是承「春色深」而來，按節候與「梨花落後清明」(晏殊《破陣子》中語)相合。因此以「梨花欲謝」總括環境和景色，以「恐難禁」概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出於它，才將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽像的愁思就成了可以接觸的具體形象。
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