唐玄宗鍾愛的四女星誰是飛歌霸主？
生肖民俗
開元年間，社會安定，政治清明，經濟繁榮，唐朝進入鼎盛，後人稱這一時期為開元盛世。此間，唐玄宗愛江山、愛音樂，更愛美人。人一富，就想淫，李隆基沒有跳出這個怪圈，到了天寶年間，盛世的光環照暈了他，沉溺享樂成了他的生活追求，親小人、遠賢臣的治國方略使盛唐政局每況愈下，此時的他已不能稱之為明皇，而成了一個只愛美女、愛音樂，就是不愛江山的混混皇帝。
然而，時局的變化並沒有讓唐玄宗失去作曲演奏家的光環，他吹橫笛、擊羯鼓、彈琵琶、譜曲子的水平依然讓當時的娛樂圈高手望塵莫及。《舊唐書音樂》中專門記載“玄宗又於聽政之暇，教太常樂工子弟三百人為絲竹之戲，音響齊發，有一聲誤，玄宗必覺而正之。”可見他對音樂的鑒賞水平絕不一般，他欣賞音樂聽的是門道，而不是熱鬧。
俗話說，男人的一半是女人。愛妃武惠妃病死後，他失去精神的支柱，開始著手在生活領域尋找美女知音和紅顏知已。對一個癡迷音樂的多才皇帝來說，唐玄宗聞歌識女人，把鍾愛的標準定格在善歌舞、懂音律上，因為這是他的一生愛好和追求，他要用音樂填補一棵孤獨的心。那麼，在歌壇前所未有的繁榮、宮廷女星如雲的大唐盛世，誰才是唐玄宗最鍾愛的女歌星呢？
“善歌舞，通音律”的楊貴妃似乎是一號種子選手，因為她與唐玄宗志趣相同，音樂造詣相當，在唐玄宗面前倍寵有加，並且有白居易詩“緩歌曼舞凝絲竹，盡日君王看不足”為證。然而，就她在盛唐娛樂圈中表現看，除了琵琶、跳舞、擊磬是她的強項外，她的歌唱功底實屬三流水平，史料中對她的三個強項有較為詳實的記載，而對她的唱歌幾乎沒有細緻的描述。她的歌聲沒有從玄宗嘴中得到一個好字評價，顯然，在容貌和表演上，楊貴妃在唐玄宗的心目中是一流的，而在唱歌方面，她並不是唐玄宗最鍾愛的人選。
與楊貴妃爭寵而敗的江采蘋，能歌善舞，尤其跳舞和作詩是她的兩個強項，她表演的《驚鴻舞》尤其出眾。唐玄宗曾稱讚梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝”。由於這個女人喜愛梅花，玄宗就賜名“梅妃”。但她的歌舞和容貌與楊貴妃相比，稍遜風騷，體重也比楊胖妞的輕，楊玉環入宮後暗地排擠，梅妃很快就被冷落了。她是一個被女人封殺的女人，是一個被主人冷落的女星，況且她的歌唱水平並沒有得到玄宗的寵愛，無法將其列入飛歌霸主之列。
這就不得不提到唐玄宗歌壇黃金級的鎮山之寶念奴。五代王仁裕《開元天寶遺事》記載：念奴者，有姿色，善歌唱，未嘗一日離帝左右。每執板當席顧眄，帝謂妃子曰：“此女妖麗，眼色媚人，每囀聲歌喉，則聲出於朝霞之上。雖鐘鼓笙竽嘈雜而莫能遏。”宮妓中帝之鍾愛也。
元稹在《連昌宮詞》也稱道這個女人：“飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。”還特別在《連昌宮詞》後面符了一段註腳說明：每歲樓下杯醭宴，累日之後，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂之罷奏。明皇遣高力大呼於樓上：欲遺念奴唱歌，分二十五郎吹小管逐，看人能聽否？”未嘗不悄然奉詔。由此看出，念奴不僅長得好，而且是一個女高音歌唱家，倒像是唐玄宗正在尋找的哪棵星。
但從史料中得知，《開元天寶遺事》中“未嘗一日離帝左右”是誇大其詞的說法，唐玄宗始終沒有敢把這個女人納入宮中，其主要原因很可能是怕楊貴妃吃醋鬧哄哄，只是有時歲幸湯泉或東巡洛陽時，作為一個隨行的工作人員偷偷帶上她，鬱悶時消磨一些無聊的時光。況且，唐玄宗對她的評價是從容貌入手，顯然吸引玄宗的首要條件是長得好，其次才是唱得好，可見，玄宗對念奴更多的是淺層的容貌之歡。
唐玄宗一生中對貼身的明星歌手評價最高的，莫過於鑽石級的高手許和子。《開元天寶遺事》記載：宮妓永新者善歌，最受明皇寵愛。每對御奏歌，則絲竹之聲莫能遏。帝嘗謂左右曰：“此女歌直千金。”許和子，又名子和，生於唐玄宗開元十二年(724年)，系永新籍一樂師的女兒。唐開元二十九年(741年)被選人宮禁，以籍貫“永新”作為藝名，是盛唐國家歌舞團宜春院的高級女藝人。
唐朝人段安節在《樂府雜錄》稱讚其曰：“美且慧，善歌，能變新聲。”為了證明所述是實，《樂府雜錄》還專門講述了一個小故事：“一日賜大於勤政樓，觀者數千萬眾，宣華聚語，莫得聞魚龍百戲之音。上怒，欲罷宴。中官高力士奏請命永新出樓歌一曲，必可止宣。上從之。永新乃撩鬢舉袂，直奏曼聲，至是廣場寂寂若無一人，喜者聞之氣勇，愁者聞之腸絕。”
喧嚷之中顯身手，和子一歌靜長安。許和子之所以能在喧鬧之中穩住陣腳，靠的是千折百回的時代強音，靠的是婉轉入雲的歌唱功夫，其音色、音量、音域均達到了新的境界和水平。從這個歷史了現場還可以看出，她不但得到了高手玄宗的充分肯定，也得到平民百姓的充分認可。明代著名戲劇家湯顯祖曾賦詩讚美許和子：“莫向南山輕一曲，千金原是永新人。”歷史公認，許和子的歌唱水平自韓娥、李延年以來的兩千年間，無人能及。唐玄宗也是這樣想的。
說許和子是唐玄宗最鍾愛的霸主級女歌星，理由有三：一是評論最高。唐玄宗用“歌直千金”來評論這個女明星，是玄宗在盛唐歌壇上的最高評價，獨一無二，無與倫比；二是敢於革新，她是一個善於改革創新的歌壇才女，協助玄宗對很多陳詞濫調進行了改進，把唐代的歌唱水平推進到了一個新高度；三是她的生活記錄最為單純，與唐玄宗沒有緋聞，是靠自身的硬功夫打天下的。四是古今公認，群眾公信度高。
如果把唐玄宗貼身的四大女歌星來一個排行傍，應該是：許和子名列第一，念奴第二，楊貴妃第三，傳說中的梅妃只能是正數第四、倒數第一了。但不管怎麼排，她們只不過是玄宗身邊的一個玩偶，她們沒有三八節，沒有自由決定命運的權力，與當代女性相比，不可同日而語。
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