張孝祥(1132年—1170年)，字安國，別號於湖居士，歷陽烏江(今安徽和縣烏江鎮)人，卜居明州鄞縣(今浙江寧波)。南宋著名詞人，書法家。唐代詩人張籍的七世孫。其善詩文，尤工於詞，其風格宏偉豪放，為「豪放派」代表作家之一。有《於湖居士文集》《於湖詞》等傳世。那麼下面本站小編就為大家帶來張孝祥的《西江月·問訊湖邊春色》，一起來看看吧!
西江月·問訊湖邊春色
張孝祥 〔宋代〕
問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
起首二句，直接描述自己時隔三年舊地重遊的懷戀心境。「問訊」，表達出詞人主動前來探望的殷切心情。「湖邊」，點明遠道而來，剛至湖岸，為下文乘船遊湖作鋪墊。「春色」，形容萬紫千紅的美好春景，乃下文「東風」、「楊柳」之引筆。「重來」，說明是再次來此，表明「問訊」實是有意重訪。「又是三年」，不僅突出相別的確切時間，而且暗示其間經歷了人生的多少波折變幻;一個「又」字，內涵複雜，既包含了對時光流逝的歎惜，對歷經坎坷的感慨，也包含了對湖邊春色的懷戀，對再次來此的欣喜。詞人酷愛自然之情，瀟灑出塵之姿，就在這質樸明快、語近情深的起句中脫穎而出，奠定了全詞飄逸清朗的基調。
如果說起首兩句是從詞人有意重訪的角度而言，三四兩句則從客觀風物歡迎自己的角度下筆，描畫出上船離岸乘風過湖的情景。「東風」、「楊柳」，都緊承「春色」發展而來。東風似乎有意，輕輕吹拂，送我渡過湖波;楊柳似乎含情，微微擺動，絲絲擦著我面。詞人不說船乘風勢，人觸柳絲，而說風助船行，柳拂人面，正是注情於物的擬人寫法，從而創造出一個物我合一、通體和諧的藝術境界。詞人那種超脫塵網、得其所哉的無限快意，就這樣得到了淋漓酣暢的表現。
上片以作者自己與風物的互相映襯，表達了重訪三塔湖離岸登船之際的快意感受;下片則以世路與湖亭的強烈對比，抒發了置身寒光亭時的悠然心情。
「世路」二句，暗承上片「過湖」，由描述轉入議論，看似語意突兀，實是一脈相通。「世路」，是一條政治腐敗、荊棘叢生的路，與眼前這東風怡人、楊柳含情的自然之路豈能相提並論。然而，詞人說是「如今已慣」，這不僅表明他已歷盡世俗道路的傾軋磨難，對權奸的打擊、社會的黑暗業已司空見慣，更暗寓著他已看透世事、唾棄塵俗的莫名悲哀和無比憂憤。因此，「此心到處悠然」，也就不僅在說自己的心境無論到哪兒總是悠閒安適，更包含著自己這顆備受折磨、無力回天的心只能隨遇而安、自尋解脫了。詞人由愛國志士而成江湖處士，無奈去到和諧美好的大自然中尋求解脫，內心悲憤難言，卻說「到處悠然」，可謂語近旨遠，沉鬱至極，與那「而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋」的辛棄疾先後同調，從而鑄成凝聚全詞主旨的警句。
結尾兩句，緊承「悠然」二字宕開一筆，著力描寫來到湖中寒光亭時所見的自然美景。詞人撇開「世路」，來到寒光亭上，只見寒光亭下的湖水一碧萬頃，猶如遼闊無際的藍天;在這明麗如畫的水天之間，一群沙鷗展翅飛起，自由翱翔。這一靜一動、點面交映的畫面，充滿了蓬勃的生氣，陶醉著詞人的心胸。特別是沙鷗飛起的鏡頭，不僅使整個畫面靈動起來，更寄寓著「鷗鳥忘機」(典出《列子·黃帝》)與鷗同盟的深意。如果說上片以問訊春色和風物含情寫出了物我一體的美妙境界，那麼，下片就以唾棄世路和同盟鷗鳥表露出投身自然的悠然心境。而這末尾兩句，純粹寫景，以景結情，語淡意遠，餘味不盡，詞人對於世路塵俗的鄙棄憎惡，對於返歸自然的恬適愉快，盡在言外，從而成為全詞意境曠遠、餘音繞樑的結筆。
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