秦觀筆下的閨怨詞:《南歌子·香墨彎彎畫》

秦觀筆下的閨怨詞:《南歌子·香墨彎彎畫》

秦觀筆下的閨怨詞:《南歌子·香墨彎彎畫》

古詩詞問答

秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》,寫了一位失戀女子,下面本站小編為大家帶來詳細的文章介紹。

《南歌子》秦觀

香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水,花飛半掩門。亂山何處覓行雲?又是一鉤新月照黃昏。

這首詞刻畫了一位失戀女子的形象。

上片是一幅工筆重彩的梳妝圖。遙對篇末「黃昏」,這裡寫的當是曉妝或午妝。

「香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。」這首詞開頭兩句是說,用香墨勾畫彎彎的眉毛,胭脂淡淡地勻在臉上。

雖未直說是畫眉、搽臉,但可以從「畫」且「彎彎」,和「勻」與「燕脂」中體會得出。「畫」與「勻」都運用得精當,而「彎彎」與「淡淡」疊字重音情、形色又配合恰好。

「揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點檀唇。」三、四句是說,身著藍衫和杏黃裙子,獨倚欄杆上默默地塗著口紅。

由於口紅只是遠遠地塗在唇上,只消著一「點」字便妙。只有「揉藍衫子杏黃裙」一句不用一個動詞,不僅省煉而且還能傳達出一種仔細上下打量的神情。

整個上片運用了一連串的顏色:「香墨」(墨)、「燕脂」(紅)、「揉藍」、「杏黃」、「檀」(赭紅)等,將畫面渲染得穠麗鮮妍。值得注意的是沒有一種顏色是運用簡單的元色字來代替的(比如「燕脂」與「檀」色都近紅,而有偏朱和偏紫的不同),辨色就更具體鮮明。善於運用動詞和設色,不但顯出文采,而且寫出梳妝者的精心著意,一個盛妝佳人如在目前。僅此還不足言妙。使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態的,還是「獨倚玉闌無語」的穿插,由此便有情事可以玩味。既然是「獨」,卻用心打扮,便不能不產生為誰打扮的問題,畫外分明還有一個人在。「獨倚玉闌」的女子看來是在等待,「無語」二字是意味深長的。說明這位盛妝的佳人仍存一線希望,雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。

「人去空流水,花飛半掩門。亂山何處覓行雲?又是一鉤新月照黃昏。」下片是說,情郎一去如流水,她卻半掩著房門盼人歸。情郎像飄忽不定的雲,如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏,又是一彎新月掛在天邊。

過片完全換了一幅畫面,好像一幅寫意的暮春黃昏圖景。它並不純是寫景,上片已露端倪的情事,在這裡處處有發展,有關合。「人去」二字緊連上文,可見那人的確是遠走了。欄外空有「流水」,流水悠悠長逝,似乎象徵那人的薄倖。風揚花飛,是殘春光景,又給人以美人遲暮的暗示。門兒「半掩」而不深閉,似乎為誰半開著,又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。古詩中多以浮雲比喻薄情郎的遊蹤。由於心煩意亂,群山便成「亂山」。水流、花飛、雲行,真見得風流雲散。這幾句都有比興意味。而末句則直賦眼前景:「又是一鉤新月照黃昏。」看來用筆直寫,很客觀,仔細體味,字字是失望的歎息。「又是」二字可見這樣的等待、這樣的失望已經遠不止這一次,怨情溢於言表。

這首詞沒有直接的抒情敘事,兩片都是「畫」,而且有工筆與寫意、寫人與寫景、著色與不著色的不同,但都能由圖景暗示情事,而且意脈連貫,以人物形象來表現心理,鮮明而生動,可謂一篇描寫閨怨的佳作。

譯文

用香墨勾畫彎彎的眉毛,胭脂淡淡地勻在臉上。身著藍衫和杏黃裙,獨倚欄杆上默默地塗著口紅。

情郎一去如流水,她卻半掩著房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲,如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏,又是一彎新月掛在天邊,月不圓人也難團圓。

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