倪瓚(1301～1374)，元代畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。那麼下面本站小編就為大家帶來倪瓚的《人月圓·驚回一枕當年夢》，一起來看看吧!
人月圓·驚回一枕當年夢
倪瓚〔元代〕
驚回一枕當年夢，漁唱起南津。畫屏雲嶂，池塘春草，無限消魂。
舊家應在，梧桐覆井，楊柳藏門。閒身空老，孤篷聽雨，燈火江村。
這是一首作者浪跡江湖時思念家鄉的作品，描寫南邊渡頭打漁人唱起的歌聲，驚醒了作者的好夢，回想剛才夢中，作者又回到了家鄉，重溫了當年在家中的生活。該小令在濃烈的思鄉情緒中，又流露出一種歲月易逝、老大無成的人生感慨。該小令文筆俊美，結構嚴謹，風格疏淡。
元末散曲多已雅化，近於詞，此曲頗有詞風，語辭清麗，情蘊傷感。另外，這首小令最突出的特點即是其繪畫效果。倪瓚擅長以水墨繪江南景色，其山水畫有簡約、疏談之風。受其畫作影響，這首小令中的「舊家」與「江村」等僅以幾個意象便已成圖，如在目前。
上片借夢境追憶過去之恬靜生活。「驚回一枕當年夢，漁唱起南津」，作者採用倒敘手法，從夢醒後寫起。南邊渡口的漁歌陣陣，驚醒了作者的一場好夢，一個「驚」字寫出了作者的無限惆悵，可見夢中場景令其流連不已。接著「畫屏雲嶂」三句，既是再現夢中情景，同時也是作者記憶中的家鄉。「畫屏雲嶂」，重巒疊嶂掩映於雲霧之間，恍若身處畫中。「池塘春草」， 語出東晉謝靈運的《登池上樓》詩：「 池塘生春草，園柳變鳴禽。」早春的江南充滿生機，正如當年意氣風發的自己。這三句描述極為簡潔，但卻抓住了江南風光之精髓，令人心生憧憬。如此美景，叫人怎能不「銷魂」?
下片寫如今棲身地之孤寂荒涼。作者的思緒從夢中回到故鄉，遙想「舊家」，如今應是「梧桐覆井，楊柳藏門"，處處寂寞，沓無人跡。這兩句出自李白詩：「門前五楊柳，井上二梧桐。」(《贈崔秋浦》)此處是反用其意，字裡行間透露出對「舊家」的懷念。末三句又無奈地回到現實，自己「閒身空老」，無所作為，空待時光流逝，只能「孤篷聽雨」，坐看「燈火江村」。最後二句以孤篷、雨、燈火和江村為主體，寫作者孤身獨坐，聽雨打篷頂，飄忽間唯見遠處點點漁火搖曳，顯得寂寞悲涼。「閒」「空」「孤」等字，營造了一種孤寂、蒼涼的意境。下片詩句，作者將情感與景物有機交融，幾筆便勾勒出一幅夜雨燈火圖，在想像與現實的交替中，似乎可見作者飄零之現狀。
這首小令以作者夜間被漁歌驚夢作背景，將夢中的美好與當前的現實作對比，表達了對歲月滄桑的慨歎。這是元末社會動盪帶給詩人的痛苦經歷。一句「舊家應在」，點破了首句「當年夢」所指的是對從前的幸福田園生活的追憶：「梧桐覆井，楊柳藏門」則是如今落魄的樣子;「閒身空老」及以下兩句，把作者對以往的追憶又拉回到了現實中，表達了對生活的無奈。全篇透露出作者的悲涼與無可奈何的憂慮，將懷念與失望交結在一起，動人心腸。
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