倪瓚(1301～1374)，元代畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。那麼下面本站小編就為大家帶來倪瓚的《人月圓·傷心莫問前朝事》，一起來看看吧!
人月圓·傷心莫問前朝事
倪瓚〔元代〕
傷心莫問前朝事，重上越王台。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。
悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來?
中唐詩人竇鞏有《南遊感興》七絕云：「傷心欲問前朝事，唯見江流去不回。日暮東風青草綠，鷓鴣飛上越王台。」而竇詩顯然又源於李白的《越中覽古》：「越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。」本曲的前五句，化用竇鞏的詩意，而「鷓鴣啼處」云云，則明顯地流露出了霸業不存、風流事散的興亡之感。倪瓚生活在元代的中晚期，無所謂遺民思想，曲中的「前朝事」是將越王台沿經的歷史一網打盡，並不專指宋朝;但歷史的盛衰、歲月的無情，一樣會引起懷古者的「傷心」。竇詩是「傷心欲問前朝事」，而小令卻「傷心莫問前朝事」，一字之差，絕望和無奈的感情色彩就表現得更加強烈。
作者禁不住「悵然孤嘯」。「嘯」是感情激越、一舒抑塞的表現，而一個「孤」字，又有心事無人知會的意味。「青山故國，喬木蒼苔」是登台的所見，它較之前片的「東風草綠，殘照花開」更增加了悲涼的色彩。「當時明月」等三句又借助了唐詩的意境。劉禹錫《石頭城》有「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」的詩句，李白《蘇台懷古》也說「只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。」明月是歷史的見證，如今「依依素影」又高懸在越王台的上空。詩人獨發一問：「何處飛來?」問得似乎突兀，但含意是十分顯明的：「當時」的江山久已換主，那麼「當時」的明月怎麼又會飛來重臨呢?這一筆同前引的《石頭城》《蘇台懷古》一樣，是借助嗔怪明月的多事、無情，抒發懷古的幽思。作者起筆云「傷心莫問前朝事」，至此還是問了，並問得那樣投入、那樣悲哀。「依依」是依戀不去的模樣，說明明月在天空徘徊已久。而詩人從「殘照」時分直留到月夜，這「依依」兩字也就成了一種移情手法，表現出了作者對故國山河的倦倦深情。
這首小令除了善於從唐人詩句中襲意外，在景物的描寫上也深得風神。「東風草綠，殘照花開」表現江山無主，「青山故國，喬木蒼苔」表現世事無常。以此為陪主之賓，則「越王台」的悲涼寂寞自在意中。又詩人選取了亙古恆在的景物如東風、殘照、青山、明月，與時過境遷的綠草、野花、喬木、蒼苔交插在一起，在特定的空間中導入了蒼茫的時間感，從而將撫今思古的主旨形象地表現了出來。
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