湘妃怨·和盧疏齋西湖
馬致遠
春風驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲。可喜煞睡足的西施。
採蓮湖上畫船兒，垂釣灘頭白鷺鷥。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫師。蓬萊倒影參差。薰風來至，荷香淨時。清潔煞避暑的西施。
金卮滿勸莫推辭，已是黃柑紫蟹時。鴛鴦不管傷心事，便白頭湖上死。愛園林一抹胭脂，霜落在丹楓上，水飄著紅葉兒。風流煞帶酒的西施。
人家籬落酒旗兒，雪壓寒梅老樹枝。吟詩未穩推敲字，為西湖捻斷髭，恨東坡對雪無詩。休道是蘇學士，韓退之，難裝煞傅粉的西施。
【註釋】
雙調：宮調名。湘妃怨：曲牌名。又作水仙子、凌波仙等，入雙調，亦入中呂、南呂。全曲八句七韻，句式：七、七、七、五、六、三、三、四。
盧疏齋：即盧摯，元代散曲作家。
五陵兒：指豪貴子弟。五陵，指指建在長安附近，渭水北岸的漢代帝王的五座陵墓，即高帝長陵、惠帝安陵、景帝陽陵、武帝茂陵、昭帝平陵。《太平寰宇記》卷廿六云：「漢初，徒關東豪族以奉陵邑，長陵、茂各萬戶。」漢代帝王營建陵基，往往將富家豪族、皇親貴成安置在附近居住，故五陵兒泛指貴族子弟。
管弦觸水：指管弦彈奏的樂聲在湖上飄蕩。管弦，管樂和絃樂。鶯花市：指鶯啼花開的春色迷人之處。元代一般指歌兒舞女較集中之處。
宜歌宜酒宜詩：仿辛棄疾《西江月·示兒曹以家事付之》「而今何事最相宜，宜醉宜游宜睡」句而成。
顰眉黛：形容遠處的雨後春山，好像西施皺著的青黑麗眉。
鬢(bin)絲：鬢髮。
白鷺鷥：即白鷺。
卮(zh)：古代盛酒的器皿。
髭(z)：指嘴邊的長而濃密的鬍鬚。
東坡：與下句的「蘇學士」，都是指宋代文學家蘇軾。
韓退之：即唐代文學家韓愈。
【譯文】
西湖三月好春光，富家子弟出遊忙，管弦聲掠過水面，歌女們的演技巧令人稱奇。如果不是知音，便難以體會這種美妙。此情此景，真是適合歌唱、適合飲酒、適合寫詩啊!雨後春山如西子皺眉，煙柳如絲像女子鬢邊長髮。春天的西湖，真像睡夢初醒的美女!
西湖上漂蕩著採蓮的畫船兒，灘頭上站著正在捕魚的白鷺鷥。還有那煙雨中的樓閣和古寺，真可以譏笑王維畫師都畫不出這種美景。蓬萊仙境在湖中落下參差的倒影。隨著一陣薰風吹來，荷花香氣飄來。夏天的西湖，真是清潔寧靜讓人心淨的美麗地方!
美酒斟滿金盃切莫推辭，現在已是柑橘變黃螃蟹變紫的時候。湖上的鴛鴦或許是泛五湖的范蠡西施，撇開傷心事，只要白頭偕老。喜愛園林中楓林紅得像一抹胭脂，霜染在丹楓上，水上飄著紅葉，真是可愛。秋天的西湖就像是風流至極且帶著微醉的美人!
其四
籬落中的人家掛著酒旗兒，大雪壓彎了寒梅的老樹枝。想為西湖作首詩，可不知道如何來推敲字句，因此捻斷嘴邊的鬍鬚，埋怨蘇軾作了那麼多的西湖詩，但沒有一首寫西湖的雪景。不要說是蘇學士，還是韓退之，都難以描畫這冬天像以雪傅粉的西湖美景!
【創作背景】
關於這組曲子產生的過程，同時代的散曲家劉時中《水仙操》引言中有一段說明：「『若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜』，玉局翁詩也。填詞者竊其意演作。世所傳唱《水仙子》四首，仍以『西施』二字為斷章，盛行歌樓樂肆間，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦無人之感。嵩麓有樵者，聞而是之，即以春夏秋冬賦四章，命之曰《西湖四時漁歌》。」其中所說嵩麓樵者，就是盧疏齋，即元曲作家盧摯。由此可知這四支曲子是馬致遠應盧摯之邀而和作的。
【作品鑒賞】
《湘妃怨·和盧疏齋西湖》是元曲作家馬致遠的散曲作品。這組曲共四首，分別寫杭州西湖春、夏、秋、冬四季的景色。四首曲子從視覺、聽覺、嗅覺不同角度捕捉西湖的美麗景象，形象地表現了西湖的不同季節的魅力。全組曲子語言清麗曉暢，風格清新活潑。
「春風驕馬五陵兒」一曲寫西湖春日麗景。起首便出語不凡。作者明明寫的是「普天下錦繡鄉，海內風流地」(元關漢卿《南呂一枝花·杭州景》)的杭州西湖景色，卻出之以「驕馬五陵兒」的畫面，為人們的想像拓展了空間。
「驕馬五陵兒」畫面的推出，使靜態的景物具有了動感。景色再美，若無人物活動於其中，未免給人以淒清之感。將人物寫入畫中，則給畫注入了生命的活力。這描寫出了身著華麗服飾的翩翩少年，穩坐於驕馬之上，沐浴著和煦春風，徜徉於西湖之濱的熱鬧圖景。而且，在表述上基本採用倒裝形式，先描摹人頭攢聚之畫面，再出之以時間、地點，以突兀見其奇，可謂用筆之妙。
如果說，上兩句是從視覺的角度寫景，那麼，「管弦觸水鶯花市」，則側重於捕捉聽覺的感悟，這裡，不言歌台舞榭臨水構建，而稱「管弦觸水」。一個「觸」字，突出了管弦之聲裊裊，有如無形之手，輕輕撫摸清瑩的湖面。這就細膩傳示出美妙樂曲迴盪於水上、盤桓不去的絕佳情景。若非對樂曲有特殊的喜好，此景此情，則難以體味得到。
故下文稱「不知音不到此，宜歌宜酒宜詩」，轉入對景物感悟的抒寫，使客觀存在的「景」與活動於其間的「我」，有了某種意義上的溝通，達到了物我交融的境界。下面「山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲」二句，一取遠觀之景，一采目下所得。雨後山戀的蒼翠欲滴與岸邊垂柳的密如鬢髮，共同構成西湖的美妙畫面，且又以初醒之美女西施作比，使畫面的描摹略帶諧趣，更體現出作者清麗曉暢、通脫曠達之曲作風格。
「採蓮湖上畫船兒」一曲寫西湖夏景。與第一首春景寫法不同，它以描寫自然風光為主。盛暑已不是游賞的最佳時節，不寫遊人，正是注意到了景物的季候特點，同時也使這首小令在全組曲中顯出自己特殊的藝術風貌。第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描繪，它是作者從不同視角觀察到的形態不同、風趣各異的西湖景物之側面。
這裡形成四幅遠近高低、結構成立體的空間圖景，加上六、七句所寫看不見而可觸到嗅到的涼爽的熏風和純淨的荷香瀰漫其中，給人心醉神迷之感。這四句，描繪的畫面是各異其趣的，但它們又統一在一個基調上，那就是優美寧靜，與春景的熱鬧喧騰迥乎不同。
畫中其實並非無人，然而都隱在自然景物之中了。寧靜即生涼爽，雖在盛夏，亦覺不出炎氣的熏蒸，有的只是清潔和和諧。因此說西湖是「清潔煞避暑的西施」。而第四句「笑王維作畫師」，插在前後都是寫景的句子中，似乎不夠協調，但正因為前後都是一般的寫景，顯得有些平板，加進這一句，便使曲中有如異峰突起，產生了奇特的審美效應。這正是最見作者匠心處。
「金卮滿勸莫推辭」一曲寫西湖秋景。盧摯原曲拿西子來描寫西湖，馬致遠這支和曲也就拿帶酒的西施來比喻西湖的秋天。其中「鴛鴦」二句，蓋就西施、范蠡一同泛舟五湖的傳說，來歌頌他們愛情的始終如一。
「人家籬落酒旗兒」一曲寫西湖冬日雪景。此曲抓住西湖冬天下雪時「雪壓寒梅」等景象來表現西湖之美，說西湖雪景美得難以形容，自己無法下筆，甚至連才華橫溢的蘇軾和韓愈都難以找到合適的詩句來讚美。
這是用來酬和的一組曲子。酬和在詩詞裡很常見，曲也用來酬和，可見元人是把曲當作「新詩」來看待的。盧摯原曲的格調是清麗的，馬致遠酬和他，自然也感染他的格調，因此此曲與馬致遠其他大部分曲子的豪放格調不同，屬於清麗一格。
【作者簡介】
馬致遠，元代雜劇家、散曲家。號東籬，一說字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省務官(一作江浙省務提舉)。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現存七種。作品多寫神仙道化，有「馬神仙」之稱。曲詞豪放灑脫。與關漢卿、白樸、鄭光祖同稱「元曲四大家」。其散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百餘首，套數二十三套。