葛立方(?～1164),南宋詩論家、詞人。字常之，自號懶真子。丹陽(今屬江蘇)人，後定居湖州吳興(今浙江湖州)。葛立方詞現存40首，多是寫景詠物和贈答之作，較少傷時感亂的內容。《四庫全書總目》評其詞說："多平實鋪敘,少清新宛轉之思,然大致不失宋人規格。"他寫有數首詠梅詞，讚美梅花的"傲霜凌雪"、"高標孤韻"，都比較清麗。其〔卜算子〕《席間再作》中共用了18個疊字,新穎、巧妙,很受人們的讚賞，周密稱許為"妙手無痕"(《詞林紀事》卷九引《夢窗詞評》)。那麼下面本站小編就為大家帶來葛立方的《卜算子·席間再作》，一起來看看吧!
卜算子·席間再作
葛立方〔宋代〕
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的水墨畫。詞人通過層層點染，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景。
詞的上片通過首句點出所詠之物。
「紅」既寫荷花顏色之美，同時也寫其開放之盛。「裊裊」則兼寫外貌與精神，準確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉多姿。次句轉寫荷花的生長地，「蒹葭」以喻微賤，又用一個疊詞「脈脈」寫出了荷花甘於微薄、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人的志趣 。「西風」、「疏雨」兩句點染秋景、以襯荷花，表面上看似寫荷花所處的秀美自然環境，實則通過寫與荷有關的事物來達到寫荷的目的。這是一種「借筆」，寫風、寫煙、寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那麼質直，而是飄逸、空靈，把荷的形象寫活了。無風荷不香，荷便是死荷。這裡的風不能是狂風，而是「淅淅」的風。同樣，荷與雨的關係也至密切，這裡的「雨」也應是「疏疏」的雨，至於這種雨後的荷花 ，則更有美人出浴之妙 。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。以「漸淅」輕微的風聲寫金風初動、搖荷傳香，以「淡淡」狀「煙」、以「疏疏」限「 雨」。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花「裊裊」、「 盈盈」的生動情態。
值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之後，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的「說破 」，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了「淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨」便結束了上片。這正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法能給讀者留下無限廣闊的想像餘地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。
下片寫雨後天霽，「草草展杯觴，對此盈盈女。」詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙裡：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩!朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢，還是遠行餞別?這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉向船艙外，繼續描會大空間景色，「葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉」。這是從船艙內這個特定角度向外望去，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面(「紅衣」指荷花。賀鑄有「紅衣脫盡芳心苦」句)。此刻，雨過天晴，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多麼絢麗的景色呵!以動態作結，正像劉禹錫的詩句「晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄」一樣，有「不愁明月盡，自有夜珠來」之妙。
全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟佔了十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的有「裊裊」、「脈脈」、「盈盈」、以至於「葉葉」(紅衣)，寫自然景象的有「 淅淅」(的風 )、「 淡淡」(的煙)、「疏疏」(的雨)，寫詞人動作情態的有「草草」、「細細」。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協調。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調，形成了行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫「盈盈女」般的「裊裊」荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。