張先，字子野，北宋婉約派詞人，他的詩作內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女情感，下面跟本站小編一起瞭解一下張先所作的《天仙子·水調數聲持酒聽》吧。
唐宋時期，是中國古典詩詞發展的最高峰，詩詞，成為了那個時代的最強音。在那一時期，湧現了不計其數的詩人、詞人，誕生了不勝枚舉的經典詩詞佳作。
下面來聊一聊這樣一位詞人，他生於北宋初年，與柳永並稱，可以說，在當時詞壇，他具有極高的影響力。其詞意韻恬淡，意象豐富，內在凝練，於兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術上的一個重要特徵是，善於以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善於用"影"字著名。宋祁很讚賞他《天仙子》中的"雲破月來花弄影"，因此得了一個雅號——張三影。
下面，我們來一起欣賞一下他的代表作之一，也是「張三影」名號的由來的一首詞。全詞如下：
《天仙子·水調數聲持酒聽》
水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。
沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。
手持酒杯仔細聽那引人共鳴的《水調歌》，不禁醉意全無，只是憂愁情緒未曾消散。春天已經消失，不知何時能再回來。夕陽西下，對著鏡子，感歎時光易逝，往事如煙，而今只能獨自歎息。天黑後，鴛鴦在池邊共眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。重重疊疊的簾幕密密地遮住了燈光，風還在吹，人聲已靜謐，我想，明天園中道路一定滿是落紅。
這首詞作於公元1041年(宋仁宗慶歷元年)，是作者最著名的作品之一，千百年來享譽甚隆。王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：「『雲破月來花弄影』著一『弄』字而境界全出矣。」這可謂最具權威的評語。沈祖棻說：「其好處在於『破』、『弄』二字，下得極其生動細緻。天上，雲在流，地下，花影在動：都暗示有風，為以下『遮燈』、『滿徑』埋下伏筆。」拈出「破」、「弄」兩字而不只談一「弄」字，確有過人之處，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯繫。
作者開篇提到自己本想聽著曲子打發憂愁，但在這首詞裡，作者卻寫他在家裡品著酒聽了幾句曲子以後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。這就順其自然引出「送春春去幾時回」的慨歎來。這裡上下兩個「春」字，也就有了不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光;而下面的「春去」，不僅指時光易逝，還蘊含著對往事的追憶和惋惜。「臨晚鏡中這個「晚」既是天晚之晚，當然也隱指自己已到了垂暮之年(當時作者五十二歲)，這同上面兩個「春」字一樣，蘊含兩種含義，只是此處只用了一個「晚」字。隨著時光的流逝，往事的印象十分深刻，難以忘卻，卻也只能從記憶中去尋求，但尋求到了，得到的不是安慰而是惋惜。
上片寫作者的思想活動，是靜態;下片寫詞人即景生情，是動態。夜幕低垂，光線暗淡，本沒有什麼可稀奇的，但不料風驟起，剎那間吹開了雲層，月光透露出來了，而花被風吹動搖曳了起來。作者望著眼前之景，孤寂的內心似乎得到了些許安慰。暮春時節，晚上有些涼了，作者走入房間，只聽外面風聲越來越緊，由此，詞人聯想到明天早起一定能看到落紅滿地的景象。「明日落紅應滿徑」一句與孟浩然《春曉》中「夜來風雨聲，花落知多少」有著異曲同工之妙。
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