蘇軾(別稱蘇東坡、蘇仙，1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士。北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，為「唐宋八大家」之一，「宋四家」之一，豪放派主要代表。代表作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。
蘇軾與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為「宋四家」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被後世譽為「天下第三行書」。黃庭堅在《山谷集》裡說：「本朝善書者，自當推(蘇)為第一。」
研究蘇軾詩詞文賦甚至生平故事的人不少。文學家的巨大光環，耀眼得讓人看不清其作為書法家的光亮程度。
那麼，蘇軾的書法具有哪些特點呢?
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書法，也有人對蘇軾書法的第一觀感不好。
趙孟頫就評價蘇軾的書法如「黑熊當道，森然可怖」。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。
結字扁平
與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。
橫輕豎重
這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一書法特點，在其作品《歸去來兮辭》中有明顯表現。
筆畫舒展
習過黃庭堅書法的人，都對他的書法中的撇捺的舒展有很深的體會。而黃庭堅曾經是蘇軾的學生，被稱作是「蘇門四學士」之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。
因此，蘇軾的書法，應該對黃庭堅有影響。這種影響體現在何處?研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。
輕重錯落
輕重錯落，主要是指蘇軾的書法，特別是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，致使字體一大一小錯落分佈的韻律感。
如《武昌西山詩帖》中的「但見落日低黃埃」一句，一大一小，錯落有致。有時是幾個字重，幾個字輕，輕重搭配，同樣給人很強的韻律感。
如《答錢穆父詩帖》中「借君妙語寫春容，自顧風琴不成弄」一句。「借君」二字重，「妙」字輕;「語寫春」三字重，「容自」兩字輕;「顧風」兩字重，「琴不成」三字輕，「弄」字又轉重。
大小懸殊
用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中「哭塗窮」三字。這三字所佔比例，比前一行中五個字所佔的比例還大。
這種字形大小懸殊給人視覺上極強的衝擊力，實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩帖》中也有體現。
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱「翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有餘」。
這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。
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