謝逸(1068-1113)，字無逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖並稱「臨川二謝」。與饒節、汪革、謝薖並稱為「江西詩派臨川四才子」。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。那麼下面本站小編就為大家帶來謝逸的《江神子·杏花村館酒旗風》，一起來看看吧!
江神子·杏花村館酒旗風
謝逸〔宋代〕
杏花村館酒旗風。水溶溶，颺殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。
詞的主題是懷人，於憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆，展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌著。花，已經謝了，春風吹過，捲起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環境。這一切都顯示出「流水落花春去也」，在作者的心態上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」後來酒店多以杏花村為名。
「野渡舟橫，楊柳綠陰濃。」「野渡」句用韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫」，「野渡舟橫」顯出了環境的淒幽荒涼。而一見到「楊柳綠陰濃」，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯在一起，楊柳成為了離別的象徵物。「樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。」(吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》)「綠陰濃」，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象徵離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文「望斷江南山色遠，人不見，草連空」的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環境氛圍。經過上文渲染、鋪墊之後，「人不見」的「人」就不是憑空出現的了。「望斷江南山色遠，人不見，草連空。」謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情淒苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象。《楚辭·招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」。「離恨恰如春草，更行更遠還生。」(李煜《清平樂·別來春半》)詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。
過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到回憶往事。「夕陽……畫屏中」五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉入到下片的時間追憶。五句都是「記得」的內容，都應由「記得」領起。但「文似看山不喜平，」詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環境裡，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態，而採用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無餘，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的螢光屏上永遠不會消失。然後再用補寫辦法，補敘往事：「記得年時，相見畫屏中。」這說明上面的一切都發生在樓上的畫屏中。最後作者提出了一個問題：「相見以後是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時間?」作者卻不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什麼都畫盡，而應該留下適當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想像的餘地。
回憶至此，一筆頓住，將時間拉回到眼前，「只有關山今夜月，千里外，素光同。」回憶的風帆駛過之後，詞人不得不面對現實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉作客的我，也照著遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧!「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。」(南朝宋謝莊《月賦》)「但願人長久，千里共嬋娟。」(蘇軾《水調歌頭》)詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：「溪堂小令，皆輕倩可人。」《詞苑叢談》稱其詞「標緻雋永。」此詞亦頗近之。
此詞寫完之後，凡是住到這個房問的人，都反覆吟詠這首詞，並紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來。驛卒覺得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞塗抹掉，這才制止了人們的抄寫。可見，這首詞在當時是多麼受人歡迎。
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