吳偉業，字駿公，號梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大雲道人，明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳並稱「江左三大家」，又為婁東詩派開創者。長於七言歌行，初學「長慶體」，後自成新吟，後人稱之為「梅村體」。下面跟本站小編一起瞭解一下吳偉業所作的《過吳江有感》吧。
過吳江有感
吳偉業 〔清代〕
落日松陵道，堤長欲抱城。
塔盤湖勢動，橋引月痕生。
市靜人逃賦，江寬客避兵。
廿年交舊散，把酒歎浮名。
譯文及註釋
譯文
日落時在松陵道上前行，長長的江堤圍繞著這座古城。
塔影在湖水中隨波浮動，長橋牽引出一彎新月出生。
街市寂靜無人皆因逃稅，江寬見不到客船都在逃避官兵。
二十年間故友舊交多離散，端起酒杯感歎這身外浮名。
註釋
吳江：在今江蘇省南部，西臨太湖。
松陵：指吳江。
堤：指吳江縣長堤。《大清一統志》記載：長堤在吳江縣東……界於江湖之間，明萬曆十三年重築，長八十里。
塔：吳江東門外方塔。
橋：指吳江城外利往橋，又叫長橋，共有八十五孔。引：長。
交舊：老朋友。
把酒：拿起酒杯。
創作背景
這首詩約作於康熙七年(1668)春，作者吳偉業應友人吳琦之邀請從家鄉江蘇太倉往浙江吳興，途經吳江。由於當時因戰亂和繁重的苛捐雜稅，鄉村破產、百姓逃亡的現象比較常見，故作者有感而發。
賞析
這首詩扣住吳江的地理形勢和有關的歷史事件，巧妙地融寫景、敘事、抒情為一體，寓意深刻，感慨良多。
此詩上半部分描寫吳江自然景色，首聯所說「松陵」，為吳江舊稱。吳江縣城東南舊有一條長堤，界於松江與太湖之間，蜿蜒八十餘里。詩人走在黃昏的吳江道路上，遠遠望去，這堤好像要抱住整座縣城一樣。一個「抱」字，把長堤擬人化了，不僅形象生動，而且寫出了它對吳江縣城護擁偎倚的情態。首聯是對吳江的遠眺，頷聯兩句，則由遠而近，進一步作具體刻畫。第三句所說的「塔」，原在吳江東門外的寧境華嚴講寺內，共七層，高十三丈，形方，故名方塔。方塔在湖中各處均可看見，而其自身位置又是固定不變的，這就彷彿湖勢在圍繞著方塔移動。第四句所說的「橋」，一名垂虹橋，俗呼長橋，東西百餘丈，多至七十二孔，中間有垂虹亭;前臨太湖，橫絕松陵，湖光海氣，蕩漾一色，舊稱「三吳絕景」。由於橋身很長，所以有一種似乎淡淡的月痕是由它牽引而生的感覺。兩句抓住當時吳江最具特色的景物，做了典型的概括描寫。詩中有塔有湖，有橋有月，動靜相宜，交相輝映，組成了一幅空明清曠的圖畫。同時，頷聯這兩句除了寫景之外，實際上另有某種深刻的寓意蘊藏在內，與頸聯相呼應。
頸聯「市靜人逃賦，江寬客避兵」，這兩句為全詩關鍵，它描寫了吳江在賦稅重壓、戰亂摧殘之下的蕭條景象。市集沉寂，是由於百姓忍受不了重斂苛征，被迫逃亡;江面空闊，是由於行客為了躲避兵火戰事，隱身遁跡。這「市」和「江」的蕭條景象，一方面和前面「湖」和「月」同樣開闊，另一方面卻又使得原來的秀麗景色整個地為之黯然，蒙上了一層淒清慘淡的色調，從而產生了對照鮮明的藝術效果。再結合頷聯「塔盤」、「橋引」兩句。所謂「湖勢動」，即可以視為寫自然之景，也可以看作是對頸聯的「逃賦」和「避兵」的人間風波的一種形象的暗示。所謂「月痕生」，則在寫景之中隱寓清兵南下之意。月屬陰象，因而在古代詩詞中往往用來比喻外族。如清初著名女詞人徐燦的《踏莎行》即云：「碧雲猶疊舊山河，月痕休到深深處!」這裡的「碧雲」典據梁朝江淹《休上人怨別》詩：「日暮碧雲合。」意思說當時的南明小朝廷雖然已經日薄西山，但畢竟還在堅持;「月痕」則指清兵，希望它不要消滅南明。吳偉業和徐燦是同時代人，並且還是兒女親家。他作《過吳江有感》時，明朝政權已經徹底覆亡，所以一開頭寫的就是「落日」而不是「日暮」;因此頷聯中的「月痕生」，也同樣應是暗指清兵到來，而頸聯的「避兵」，由此也不顯得突兀而出了。如此，全詩的結構脈絡便可一目瞭然。首聯總起，概括吳江形勢，點明時代背景;接著一分為二，頷聯、頸聯由暗而明，既是寫景，又分別暗示了清兵南下、人民離散。最後，詩又合二而一，歸結為故國淪喪，交遊零落，身世淒涼，唯有感歎而已的悲涼情懷。
尾聯「廿年交舊散，把酒歎浮名」，這裡的「廿年」不一定是確指，它可以包括清兵南下至寫作此詩這二十餘年的時間。「散」字承上文「逃」、「避」二字而來，「人逃」「客避」，故友自然也都離散了。這句雖然說得較虛，不過，此中仍有故事可稽。明朝既亡，許多愛國文士相率結為詩社，遁跡林泉，砥礪氣節，暗圖匡復。順治七年(1650)開始出現的吳江「驚隱詩社」，在當時尤為著名。吳江的吳炎、潘檉章，昆山的顧炎武、歸莊等人，都是它的主要成員。康熙二年(1663)，莊廷鑨「明史案」興，清王朝藉機大搞株連，屠戮遺民志士，「驚隱詩社」亦被迫停止，吳炎、潘檉章也慘遭殺害，顧炎武曾做詩文吊之。而吳偉業同他們都有交往，因此，「廿年交舊散」云云，大概正是「有感」於這一事件。至於「把酒歎浮名」，則是吳偉業本人的身世之感。他在明朝少年高第，前程似錦，而明亡以後，由於「浮名」太盛，被迫出仕清廷，晚年才得以回鄉家居。「浮名」之累人如此，反不及故友們或死或遁;名節不墮，令詩人深為歎息，借酒澆愁。
縱觀全詩，前半首寫「過吳江」，是敘事;後半首寫「有感」，是抒情。然而，抒情之中，兼有敘事。首聯「落日」，詩人離吳江還較遠;頷聯「月痕生」，漸漸接近吳江;頸聯「市靜」，表明已經上岸;尾聯「把酒」，則是住下之後發現「交舊散」，才對「酒」興「歎」的。全詩按照時間先後依次描述，層次分明。因此，後半首既是寫「有感」，又是續寫「過吳江」。同樣，前半首的「落日」，「月痕生」，暗示了明朝的覆亡、清兵的入侵，所以，它既是寫「過吳江」，又是預寫「有感」。可見，在本詩中，敘事與抒情，「過吳江」與「有感」，已經達到了相互滲透、不可截然分割的地步。
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