下面本站小編帶來楊炎正的《水調歌頭·把酒對斜日》原文及賞析，感興趣的讀者和本站小編一起來看看吧!
水調歌頭·把酒對斜日
(宋)楊炎正
把酒對斜日，無語問西風。胭脂何事，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中。
千萬里，江南北，浙西東。吾生如寄，尚想三徑菊花叢。誰是中州豪傑，借我五湖舟楫，去作釣魚翁。故國且回首，此意莫匆匆。
註釋
水調歌頭：詞牌名，又名「元會曲」、「凱歌」、「台城游」、「水調歌」、「花犯念奴」、「花犯」。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。
芙蓉：是荷花，這裡指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它「初榮夏芬，晚花秋曜」。
斛(hu)：古代容量單位，十斗為一斛，後改為五斗一斛。「萬斛」，比喻愁多。
「天在」二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望，欄杆一角露出一線天光。
如寄：喻生命短促。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭官歸鄉里，閉門不出，院舍前竹下辟三徑(小路)，只與求仲、羊仲往來。後遂以「三徑」 稱隱士居所。陶潛《歸去來兮辭》：「三徑就荒，松菊猶存。」此化用其意，表示歸居田園。
中州：黃河中、下游地區。
五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。
故國：指中原。
白話譯文
我拿著酒杯麵對斜陽，默默無語似乎在問西風。為什麼胭脂把荷花染得這麼紅。放眼望去這千頃大江，裡面有萬斛的離別哀愁，沒有地方讓遠飛的鴻鳥歇足。唯有闌干的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中。
萍蹤浪跡於大江南北，走遍了浙西浙東。人生太短促，我還想閒步在三徑籬邊的菊叢。試問誰是中原豪傑，借我舟楫浮泛五湖，當一個釣魚翁。回望這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆。
賞析
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。
是一位力主抗金的志士，由於統治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、遠大抱負無從施展。這首詞通過對自家身世的傾訴，來表達他那憂國憂民的愛國熱情。真實地表現了他那種感時撫事、鬱鬱不得志的心理活動。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍，但作者並非完全消沉，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般，豪放、沉鬱而又風姿綽約，藝術上有其特殊之處。
詞的上片，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉鬱。起首兩句，輕描淡寫愁態，夕陽西斜，詞人手持酒杯，臨風懷想，突發奇問。斜日，除了實寫景物，點明時間外，同時還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨。「無語問西風」，謂所問出之於心而不宣之於口。所問者西風，除了點明秋令外，也有與上句的「斜日」同一寓意。這兩句是對仗，使人不覺。接下來「胭脂」兩句，自然是發問的內容。
「芙蓉」是荷花，這裡指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它「初榮夏芬，晚花秋曜」。花色紅艷，所以詞人問西風：為什麼(你把)所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了(染得它這樣紅)?正如東風是春花的主宰一樣，西風也是秋花的主宰，至少詞人在這裡是這樣認為的。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問?
詞人來到江邊，見秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目，與其時自家心境大相逕庭，所以心裡嘀咕，產生了這樣奇怪的想頭，正如傷春的人，責怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁懷，頗為沉鬱。「放眼暮江千頃」句，補出上文見芙蓉時己在江邊，不疏不漏，「暮」字又回應「斜日」。這千頃大江，「中有離愁萬斛，無處落征鴻」，轉出寫愁正題。以往文人寫愁，方式較多：李煜以「一江春水向東流」(《虞美人》)喻之;賀鑄以「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」(《青玉案》)喻之;李清照以「雙溪舴艋舟，載不動」(《武陵春》)喻之;皆構思新穎，設想奇特。這裡，詞人化用庾信「誰知一寸心，乃有萬斛愁」(《愁賦》)句，以「萬斛」言愁之可量，量而不盡，使抽像無形之愁，化為形象具體之物，比喻妥貼、生動。緊接著「無處」一句，再次極言愁之多，強化愁情：離愁滿江，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有，何況人呢?愁之無邊無際，由此可以想見，真是淒惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎上對愁情加以濃筆重抹，直至寫足寫透。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情。
從淡筆輕寫到暗筆意寫，再轉為明筆直寫，最後又加以濃筆重寫，層層遞進，層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中，愁情愈發顯得強烈、鮮明。當時，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿腹經世之才，無處施展，的確使人愁腸寸斷。這種「報國欲死無戰場」的悲壯沉鬱之情，至此淋漓盡致，達到高潮。於是在筆墨酣暢之後，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩。
「天在闌干角，人倚醉醒中」：暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見一線天光;倚著闌干，愁懷難遣。「醉醒中」，非醉非醒、似醉仍醒的狀態，是把酒澆愁(醉)而後放眼觀物(醒)情貌的捏合，與東坡《江城子》詞「夢中了了醉中醒」句所說的相近。詞人飲酒之所以醉，是由於內心積鬱，愁腸百結;而仍醒，是因為胸中塊壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾。結構上顯得變化多端，感情上也頓挫有致，視象上又現出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
下片，詞人即調轉筆鋒，著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛，忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客遊他鄉，披風戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不定;接著，由此發出人生如寄的感歎，化用陶淵明《歸去來兮辭》「三徑就荒，松菊猶存」的詩意，寄寓田園之思。並且緊跟問句，憤然發問：誰是國中豪傑?答語顯然：國中豪傑捨我其誰!而英雄又何處可用武?詞人無奈地說：「請借我浪跡江湖的舟楫」;我願傚法范蠡大夫，做個釣魚隱士。把退隱心情表現得委婉有致而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿。
這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負未得施展，理想不能實現，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷。《水調歌頭·登多景樓》一詞有「可憐報國無路，空白一分頭」、「此意仗江月，分付與沙鷗」，坦露的也正是這種思想。這種思想在當時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有「倦游欲去江上，手種桔千頭。」這些發自內心深處的感慨和悲憤，飽含著多少辛酸苦辣。最後兩句，筆調頓挫。在那股去國離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶湧之時，驟然放下閘門。從而強烈表現了詞人立志報效國家的拳拳之心;傾吐了對故國山河的無限眷戀;形象生動地再現了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心態，以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原「忽臨睨夫舊鄉，僕夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行」(《離騷》)的愛國精神一脈相承。